Kas tas ir Metas jumta dārzā? Liela, skaista siena
Mākslinieka Héctor Zamora režģa apvedceļš ir piemineklis atvērtībai pāri norobežojumam, vieglumam pār smagumu, īslaicīgumam pār pastāvību. Tas ir arī pilns ar politiskām nozīmēm.
Lasīt spāņu valodāMetropolitēna mākslas muzejs (Metropolitēna mākslas muzejs) ir spožs un pelēks akmens, tērauda un stikla cietoksnis, kas atrodas pretī Centrālparkam. Tas ir izolēts no laikapstākļiem un gadalaikiem, kā arī no jebkāda veida dabiskām izmaiņām. Viena muzeja daļa, kas ir izņēmums, ir Cantor Roof Garden. Atvērts elementiem, tas ir lietus un saules mazgāts visu gadu.
Un, lai gan pārējā muzeja daļa kopš pandēmijas bloķēšanas sākuma ir bijusi tumša un nekustīga kā kaps, Jumta dārzs ir piesātināts ar dzīvību. Sēklas, vēja nestas, sadīguši tās bruģī. Savvaļas pīles ligzdoja un audzināja ģimeni stādīšanas kastē . Jūlijā darbs pie Mehiko dzīvojošā mākslinieka Héctor Zamora skulpturālās instalācijas, kas martā tika atstāta puspabeigta, atkal sāka darboties, lai Met atkal atvērtu plašai sabiedrībai 29. augustā. (Tas būs pieejams biedriem 27. un 28. augustā.)
Zamora kunga projekts Lattice Detour, kas ir astotais ikgadējo jumta dārzu komisiju sērijā, izrādās tieši piemērots šim brīdim un vietai. Muzeja Latīņamerikas mākslas kuratores Irijas Kandelas organizētais piemineklis atvērtībai pāri norobežojumam, vieglumam pār smagumu, īslaicīgumam pār pastāvību. Tas ir arī politiskas nozīmes tēls par to, kādai jābūt un kādai jābūt sienai — un jo īpaši plānotajai ASV un Meksikas robežas sienai, ko mūsu pašreizējais prezidents pasludināja par skaistu.
AttēlsKredīts...Hiroko Masuike/The New York Times
Kad jūs pirmo reizi ieejat Jumta dārzā no lifta, gabals izskatās gluži pretējs atvērtajam un gaišajam. Brīvi stāvošai izliektai terakotas ķieģeļu sienai, kas ir vairāk nekā 100 pēdas gara un 11 pēdas augsta, šķiet, ka tai ir cieta virsma un tā ir nepareizi novietota, lai aizsegtu brīnišķīgo skatu uz parku un Manhetenas panorāmu. Jums rodas iespaids, ka, lai aplūkotu brīvdabas skatu, jums ir jāapiet šis aizliedzošais šķērslis.
Taču, tuvojoties, virsma lēnām atklājas, iegūstot negaidītu caurspīdīgumu. Ķieģeļi, izrādās, ir dobi un veido porainu sietu. Pārvietojoties pa sienu, ažūra faktūra ļoti pamazām kļūst skaidra. Kad paskatās tieši pret sienu, jums ir pilns, kaut arī filtrēts — pikseļu — skats uz pilsētu un parku aiz tās. Turklāt, ja atgriežaties dienas laikā, jūs redzēsiet, kā siena maina ēnu un gaismas modeļus, kas visstraujāk ir agrā rītā un vakarā (un, bez šaubām, pilnmēness naktīs).
AttēlsKredīts...Hiroko Masuike/The New York Times
Tajā pašā laikā siena pēc tradīcijas ir mērķtiecīga barjera, kurai šajā gadījumā var skatīties cauri, bet nevar iziet cauri. Savā agresīvākajā politikā mūris ir atdalīšanas un atstumtības instruments, kura mērķis ir atturēt mūs no nicinātajiem un baidītajiem, kas mūsdienās ir pārāk pazīstama amerikāņiem abās mūsu dienvidu robežas pusēs.
Zamora kungs, kura solo Ņujorkā debitēja ar šo pasūtījumu, savā darbā ir izvirzījis politiskos komentārus, izmantojot arhitektūru. 2004. gadā viņš uzcēla pagaidu konstrukciju no tērauda un koka, kas atrodas Mehiko Kariljo Gila muzeja ārpusē, un nedēļām ilgi dzīvoja pievienotajā piebūvē, pieslēgdami elektrību muzeja elektropārvades līnijām. Gabals, Izpletņlēcējs, Av. Revolucion 1608 Bis, atsaucās gan uz nelegālām patversmēm, ko pilsētas malās uzcēluši lauku skvoteri, gan uz tagad pārdodamo autsaideru klātbūtnes iekļaušanu galvenajā mākslas pasaulē.
AttēlsKredīts...Hiroko Masuike/The New York Times
2009. gadā viņš uzstādīja darbu ar nosaukumu Atopiskais delīrijs divās gandrīz identiskās modernisma augstceltnēs uz ielas Bogotas centrā Kolumbijā. Vienā izmitināti augstvērtīgi īrnieki; otrs krita pagrimumā. Katrā ēkā viņš pieblīvēja pa augšstāva dzīvokli gatavu ceļmallapu ķekari , tik daudz, ka augļi, šķiet, stumjas, audzēji līdzīgi, no logiem un dažu dienu laikā sāka pūt.
Plantains bija atgādinājums par Kolumbijas pagātnes un tagadnes koloniālisma vēsturi, jo īpaši tā saukto banānu slaktiņu 1928. gadā, kad, šķiet, ASV valdības spiediena ietekmē Kolumbijas karaspēks nošāva streikojošos Ziemeļamerikas piederošā uzņēmuma United Fruit Company darbiniekus. Politiskais mantojums saglabājās, un vēl 2007. gadā Chiquita, United Fruit daudznacionālā pēctece, tika sodīts ar naudas sodu 25 miljonu ASV dolāru apmērā par to, ka deviņdesmitajos gados tā bija samaksājusi aizsardzības naudu labējai paramilitārai grupai.
Un 2014. gada izrādē “Vēstures ļaunprātīga izmantošana” Zamora kungs lika no Sanpaulu (Brazīlija) Matarazzo slimnīcas augšējiem logiem izmest simtiem palmu koku podos, kas savulaik bija nozīmīgs pilsētas resurss, kas kopš 1993. gada ir atstāts pamests un tagad atrodas plānota luksusa viesnīca. Koki tika atstāti uz slimnīcas pamestajiem pagalmiem, kur tie nokrita. Pirms neilga laika vairāki sāka iesakņoties, liekot domāt, ka, neraugoties uz ļaunprātīgu izmantošanu visā cilvēces vēsturē, daba valda vai var, kā tas kādu laiku notika uz Met jumta. (Gatavojoties muzeja atsākšanai, strādnieki no jumta novāca savvaļas augus un parka uzraugus kustināja pīles uz jaunu māju.)
AttēlsKredīts...Hiroko Masuike/The New York Times
Plantains un palmas, protams, ir kļuvušas par klišejiskiem tropu dzīves attēliem, un Zamora kungs pilnībā izmanto to eksotisko ietekmi, tāpat kā ar Lattice Detour būvmateriālu. Izmantotie ceptie māla ķieģeļi ir populāri visā dienvidu puslodē. Spāņu valodā saukti par celosía, tie ir veidoti no viegli pieejama materiāla, galvenokārt zemes zem kājām jebkurā noteiktā vietā. To dobuma dēļ tos ir viegli transportēt un sakārtot, kā arī tiem ir noderīgas termiskās īpašības.
Tas, ka Met gabalam izmantotie ķieģeļi tika ražoti un atvesti no Meksikas — pārvadāti pāri robežai un vesti uz Ņujorku — piešķir Zamora kunga sienai aktuālu dimensiju. Tāpat arī tas, ka tā būvniecībā viņš ķieģeļus izmantojis neparastā veidā. Parasti tās būtu sakrautas vertikāli, ar neredzamiem atvērtajiem galiem, lai veidotu slēgtas vertikālas kolonnas. Met gabalā tie ir izvietoti horizontāli, tāpēc to dobums un ģeometriskais dizains, ko tas atklāj, kļūst funkcionāls citādā veidā, praktisks, bet arī estētisks, dekoratīvs.
AttēlsKredīts...Hiroko Masuike/The New York Times
Un mākslas vēsture. Sienas izliekums un tās caurspīdīguma un apjoma spēle liek atcerēties citu, agrāku sienai līdzīgu skulptūru, Ričarda Serras 1981. Noliekta loka . Serra gabals bija arī izliekts un brīvi stāvošs, bet pilnībā, pārtraucoši ciets. Divpadsmit pēdas augsts un izliets tumšā Kortenas tēraudā, tas sadalīja laukumu ārpus Federālās ēkas Manhetenas lejasdaļā. Biroja darbinieki, kas katru dienu šķērsoja telpu, iebilda pret darbu jau no paša sākuma: pret tā uzmācīgo, ceļu mainošo masu un to, ko daži uzskatīja par tā nelokāmo neglītumu. 1989. gadā pēc karstām juridiskajām cīņām Tilted Arc tika noņemts.
Zamora kunga Met komisija kalpo gan kā veltījums, gan kritika par Tilted Arc. To darot, tas vēlreiz apstiprina ideju, ka publiskajai mākslai un politikai jābūt taisnīgai ir - nedalāms. Un tas liek domāt, ka tādos veidos, kādus pašreizējie mūsu valsts vadītāji pat iedomāties nevar, mūris var paplašināt un padziļināt mūsu mīlestību pret pasauli, kuru neviena agresijas vai aizsardzības politika nekad nevar atturēt.
Jumta dārza komisija: Héctor Zamora “Režģa apvedceļš”
Līdz 7. decembrim Metropolitēna mākslas muzejā, kas atkal tiks atvērts 29. augustā (Dalībnieku apskates dienas ir 27. un 28. augusts.) Apmeklējiet metmuseum.org lai iegūtu pārskatu par drošības protokoliem un biļešu pārdošanas informāciju.