Nomierinoša panorāma un veimārietis, “arhitektūriskākais no suņiem”
NEW HAVEN — Kad Debora Bērka pagājušajā gadā ieņēma Jēlas Arhitektūras skolas dekānes amatu, viņa šeit veica iekštelpu remontu, pārvēršot divu guļamistabu par vienu guļamistabu, izsitot sienu.
Berkes kundze, kura pirms 35 gadiem nodibināja Ņujorkas firmu Deborah Berke Partners, dzīvoklim piešķīra sev raksturīgo balto sienu stilu, gludu, pelēku dīvānu, kas atbilst viņas firmas dizainam, un bez niecībām. Mans stils ir ļoti tīrs un taupīgs, viņa teica nesenās ekskursijas laikā pa telpu.
Bet viņa gribēja ieskauj sevi ar jēgpilnu mākslu divas naktis nedēļā, kad viņa ir šeit. (Viņai un viņas vīram Pīteram Makkanam, ortopēdiskajam ķirurgam, ir arī mājas Manhetenā un Īsthemptonā.)
63 gadus vecā Berkes kundze šeit bieži izklaidējas, un pārdomāta māksla kalpo kā barība diskusijām, viņa sacīja. Pagājušajā vakarā man bija vakariņas dažām Jēlas prāvestēm, jo tagad to ir tik daudz, viņa piebilda.
Viņas viesistabas siena ir piekārta salona stilā. Berkas kundze, Jēlas profesore kopš 1987. gada, neatceras tā studenta vārdu, kurš veica zaļi-zilās krāsas abstrakciju, taču viņai tas patika, lai to iekļautu kopā ar Roberta Indianas 1969. gada attēla litogrāfiju Skid. Rinda. Autors un mākslinieks Edvīns Šlosbergs, draugs, uzdāvināja viņai teksta gabalu. Viņa darbs vienmēr ir saistīts ar vārdiem, un man patīk, ka tajā ir rakstīts 'struktūra' — tas ir labi arhitektam, viņa teica.
Divos darbos ir attēlota pilsētas infrastruktūra: Verrazano-Narrows tilta monoprints, autors Reičela Bērdžesa, un elektrolīnijas linogriezums, autors Ondine Wolfe Crispin. Tie atspoguļo Berkes kundzes atzinību par to, ko viņa sauca par apbūvēto vidi, ne tikai par slavenajiem pieminekļiem.
Šeit ir rediģēti fragmenti no mūsu sarunas.
Māksla, bet nav grāmatu?
Iespējams, tas ir apkaunojoši akadēmiķim, bet man šajā dzīvoklī nav citu grāmatu, izņemot to, ko es tobrīd lasu. Šeit māksla ir tā lieta, kas man rada mieru un viesmīlīgas vides sajūtu. Dzīvoklis man ir mierīgs un atjaunojošs. Visiem šiem gabaliem ir nozīme, un tie mani sveicina, kad es ienāku.
Vai jūs daudz domājāt par šo kārtību?
Es redzu kā arhitekts. Man patīk lietas, kas ir sakārtotas un grafiskas. Grupējumam ir iezemētā plakne. No tā tas veido panorāmu.
Kāda ir ēkas mazā skice?
Zīmuļa skice ir itāļu arhitekta Paolo Soleri, un es to iegādājos tiešsaistē. Viņa apmetne Arizonas tuksnesī Arkosanti ir vieta, kur viņi met vēja zvanus, lai samaksātu par visu. Kad 70. gados uz īsu brīdi pametu koledžu, devos tur strādāt celtniecībā. Tā ir daļa no mana arhitektūras mantojuma.
Kādas ir kečupa pudeles un ēdnīcas nospiedumi?
Tie ir Roberts Venturi. Viņa darbs palīdzēja iedvesmot manu grāmatu Ikdienas arhitektūra , ko rakstīju kopā ar Stīvenu Herisu. Venturi mācīja vienu no vissvarīgākajām studijām Jēlas arhitektūras vēsturē, Mācīšanās no Lasvegasas [kas vēlāk bija grāmata, kas sarakstīta kopā ar Denisu Skotu Braunu un Stīvenu Izenouru]. Viņa raksti man ir svarīgi.
AttēlsKredīts...Tonijs Čenikola/The New York Times
Uz pretējās sienas jums ir ar Jēlu saistīts gabals Gregorijs Krūdsons , kas tur māca fotografēt.
Mēs to izmantojām žurnāla Architecture of the Everyday vākam . Tas bija viņa agrākais darbs, kad viņš veidoja diorāmas un pēc tam tās fotografēja. Jūs varat redzēt, kā tiek veidota pasaule, kas vienlaikus ir gan iespējama, gan neticama. Man patīk šeit.
Suņa fotogrāfijai jābūt līdz Viljams Vegmens — bet vai iederas?
Tā bija dāvana; viņš ir draugs un klients. Mēs projektējām viņa bēniņus un studiju. Un man ir divi glābšanas Veimārieši. Es patiesībā domāju, ka Veimāras šķirnes suņi ir arhitektoniskākie suņi. Tie ir vienkrāsaini, neitrāli, vienmēr ir pozēti un ļoti fotogēniski.