Izglītība Ķīnas Mākslinieku Republikā

Studenti figūru zīmēšanas klasē Pekinas Centrālajā Tēlotājmākslas akadēmijā.

PEKINA

Kādā slinkā pēcpusdienā Vans Haijangs, Ķīnas augstākās mākslas skolas students, universitātes pilsētiņas grafikas nodaļā mierīgi saiņoja prom dažas no savām jaunajām eļļas gleznām. Viņam ir 23 gadi, un viņam tikko bija pirmā lielā mākslas izstāde lielā Pekinas galerijā.

Viņš teica, ka daudzi viņa darbi tika pārdoti par vairāk nekā 3000 USD. Un viņš pat nav beidzis.



Šis ir viens no maniem jaunajiem darbiem, viņš lepni sacīja, ar žestu rādīdams uz seksuāli provokatīvu gleznu, kurā attēlots apskāviens. Martā man būs vēl viena izrāde Singapūrā.

Uz labu vai uz sliktu?? atkarībā no tā ar ko tu runā?? Pekinas valsts pārvaldītā Centrālā tēlotājmākslas akadēmija ir pārveidota par augsti populāriem jauniem māksliniekiem un dizaineriem, kurus Pekinas un Šanhajas tirgotāji ātri iegūst.

Skola ir tik selektīva, ka tā katru gadu atsakās no vairāk nekā 90 procentiem savu reflektantu. Daudzi tās mācībspēki ir miljonāri, un tās absolventu vidū ir daži no Ķīnas veiksmīgākajiem jaunajiem māksliniekiem, tostarp Liu Wei, Fang Lijun un Zhang Huan. Un, plaukstošajam mūsdienu Ķīnas mākslas tirgum, tās studenti pēkšņi ir tik populāri, ka kolekcionāri bieži parādās universitātes pilsētiņā, meklējot nākamo mākslas superzvaigzni. Ikgadējā studentu izstādē studenti savus darbus vairs neapzīmē tikai ar savu vārdu un nosaukumu. Viņi atstāj e-pasta adresi un mobilā tālruņa numuru.

Varu teikt, ka mums ir labākie studenti un labākā fakultāte Ķīnā, sacīja Džu Di, skolas uzņemšanas direktors. Un mēs dodam studentiem gaišu nākotni.

Tomēr, akadēmijai mainot savu misiju un pilsētiņu, tās plaukstošās attiecības ar mākslas tirgu rada satraukumu tajos, kuri uzskata, ka studenti ir jāpasargā no komerciāla spiediena.

Pircēji arī dodas uz skolu, lai meklētu nākamo Džan Sjaoganu, sacīja Pekinas dīleris Čens Siņdons, atsaucoties uz mākslas zvaigzni, kuras viena glezna tika pārdota par 3,3 miljoniem dolāru Sotheby’s izpārdošanā Londonā februārī. Un nekavējoties viņi sazinās ar viņiem, pat pirms skolas beigšanas, sakot: 'Es nopirkšu visu no jums.' (Līdzīga parādība pēdējos gados ir novērota karstās mākslas skolās Ņujorkā un Losandželosā.)

Tā var būt bīstama lieta, viņš teica. Šiem jaunajiem māksliniekiem ir vajadzīgs laiks, lai attīstītos.

Tomēr daudzi iebilst, ka skolas bagātība ir saistīta arī ar Ķīnas valdības pieaugošo toleranci pret eksperimentālo mākslu, kas kādreiz tika aizliegta. Kamēr Pekina joprojām cenzē mākslu, ko tā uzskata par politiski aizskarošu, tostarp atklāti kritisku valdošās komunistiskās partijas attēlojumu, ekonomikas un tirgus reformas ir mainījušas valdības domāšanu par mākslu un veidu, kā Centrālā akadēmija apmāca jaunos māksliniekus.

Attēls

Kredīts...Miranda Mimi Kuo-Dīmere laikrakstam The New York Times

Astoņdesmitajos gados skola ieņēma nelielu zemes gabalu netālu no Tjaņaņmeņas laukuma Pekinas centrā, kur mācībspēki stingri mācīja padomju stila reālistisku mākslu aptuveni 200 studentiem, no kuriem daudziem bija paredzēts strādāt valsts labā. Šodien skolai ir jauna 33 akru pilsētiņa un vairāk nekā 4000 studentu. Tā piedāvā galvenās studijas dizainā un arhitektūrā un bagātīgus digitālās un video mākslas kursus, un daži no tās absolventiem pelna miljonus.

Senos laikos Džu kungs teica, ka studentiem bija aizraušanās ar mākslu. Viņš teica, ka viņi uzskatīja mākslu par dzīvesveidu, un Centrālā akadēmija bija talantu kopums. Tagad, sabiedrībai mainoties, arvien vairāk studentu mākslu uztver kā darbu. Studenti ir praktiskāki.

Citas valsts vadošās mākslas skolas piedzīvo līdzīgas pārvērtības. Ķīnas Mākslas akadēmija, kas ir apmācījusi dažus no valsts izgudrojošākajiem māksliniekiem, lepojas ar milzīgu jaunu universitātes pilsētiņu austrumu pilsētā Hangdžou. (Agrāk tā bija pazīstama kā Hangdžou akadēmija.) Ķīnas rietumos Sičuaņas Tēlotājmākslas institūts, kas ir slavens ar izcilu gleznotāju apmācību, šogad saņēma vairāk nekā 64 000 pieteikumu tikai 1600 atvēršanai.

Taču nevienai skolai nav tik liela ietekme kā Centrālajai akadēmijai, vienīgajai mākslas koledžai, ko tieši atbalsta centrālā valdība Pekinā. Un pēdējā laikā akadēmijas administratori saka, ka atbalsts ir bijis ārkārtīgi dāsns.

Skolas jaunajā pelēko ķieģeļu pilsētiņā, kas atrodas 10 jūdzes uz ziemeļiem no Tjaņaņmeņas laukuma, ir stilīgas kafejnīcas, pievilcīgas ēdināšanas telpas, plašas klases un mākslas studijas, kā arī izsmalcināts aprīkojums, tostarp lieljaudas datori un Autodesk video rediģēšanas sistēmas, kas maksā pat 200 000 USD gabalā. . Universitātes pilsētiņā ir arī iespaidīgs jauns 160 000 kvadrātpēdu muzejs un mākslas galerija, ko projektējis ievērojamais japāņu arhitekts Arata Isozaki.

Mācībspēku algas vidēji ir tikai 700 USD mēnesī, taču atalgojums lielākajai daļai šo skolotāju, kuru audekli tikpat labi varētu būt apgleznoti zeltā, nozīmē maz. Liu Sjaoduns, Centrālās akadēmijas absolvents, kurš ir fakultātē kopš 1994. gada, bieži attēlo Ķīnas nelabvēlīgos apstākļos esošos cilvēkus, piemēram, cilvēkus, kas pārvietoti Trīs aizu dambja apgabalā, kas ir viens no lielākajiem Ķīnas attīstības projektiem. Tomēr Liu kungs ir viens no valsts bagātākajiem māksliniekiem; milzīga Triju aizu glezna, kas pagājušajā gadā tika pārdota izsolē par 2,7 miljoniem dolāru, kas tolaik bija mūsdienu ķīniešu mākslinieka rekords.

Sui Jianguo, skolas dekāns un viens no valsts atzītākajiem tēlniekiem, ir redzējis, ka viņa darbi tiek pārdoti izsolē par pat 150 000 USD. Un Džans Vans, profesors un tēlnieks, ir pietiekami veiksmīgs, lai savā darbnīcā Pekinas nomalē nodarbinātu vairāk nekā 40 strādniekus.

Pedagoģijas prestižs valsts elitārākajā mākslas skolā joprojām ir galvenais šādu mākslinieku piesaiste, jo īpaši laikā, kad Ķīnas mākslas aina plaukst. Šogad Centrālajai akadēmijai izdevās atvilināt 53 gadus veco Sju Bingu, kurš bija MacArthur Foundation tā dēvētās ģēnija balvas ieguvējs, no Ņujorkas, kur viņš strādāja pēdējos 18 gadus.

Attēls

Kredīts...Miranda Mimi Kuo-Dīmere laikrakstam The New York Times

Ķīna ir avangardiskākā un eksperimentālākā vieta pasaulē, sacīja Sju kungs (izrunā kurpes), tagad skolas viceprezidents starptautisko attiecību jautājumos. Šeit viss ir jauns. Notiek tik daudz, un es vēlos būt daļa no tā.

Sju kunga darbi bija pretrunīgi vērtēti 80. gados, kad Ķīna tikko sāka atvērties Rietumiem, un viņa atgriešanās bija neliels pārsteigums Pekinas mākslas pasaulei. Viņa 1988. gada jaukto mediju instalācija Grāmata no debesīm, kas sastāv no ar rokām drukātām grāmatām un griestu un sienu ruļļiem, šķietami atkārtoja senos literāros tekstus, taču patiesībā tajā bija viltoti, nesaprotami varoņi. Uzskatot par gudru Ķīnas valdības propagandas kritiku, tas radīja sensāciju, kad tas tika aplūkots Nacionālajā mākslas muzejā Pekinā. Viņš bija arī populārs pasniedzējs akadēmijā 1989. gadā, kad daudzi studenti sūdzējās par valdības ierobežojumiem, kas liedza viņiem brīvi izteikties mākslā vai runā.

Kad tajā gadā Tjaņaņmeņas laukumā izcēlās demokrātijas atbalstītāju demonstrācijas, daudzi Centrālās akadēmijas studenti un jaunākie mācībspēki pievienojās protestiem, pat izgatavojot no plastmasas putuplasta un papīrmašē veidotas Demokrātijas dievietes skulptūras, kas kļuva par demokrātijas simbolu. studentu kustība.

Sju kungs teica, ka viņš neuztraucas par valdības iejaukšanos māksliniekiem vai cenzūru. Viņš teica, ka vecais priekšstats par mākslas un valdības pretrunām ir mainījies. Tagad mākslinieki un valdība būtībā ir viens un tas pats. Visi mākslinieki un valdība darbojas ar attīstību.

Daudzas izmaiņas Centrālās akadēmijas misijā radās no centieniem izveidot jaunu universitātes pilsētiņu, kas nozīmēja arī skolas misijas pārdomāšanu. Daži mācībspēki bija apmulsuši par pārcelšanos no vecās universitātes pilsētiņas, kas sākās pirms vairāk nekā pieciem gadiem ar pārcelšanos uz pagaidu vietu.

Viens profesors Sui Dzjanguo izgatavoja skulptūras, protestējot pret šo pārvietošanos, un dažās no tām bija redzamas deformētas cilvēku figūras, kas gulēja vecās pilsētiņas drupās, kamēr tā tika nojaukta. Taču tagad viņš ir apmierināts ar pārmaiņām akadēmijā. Visa izglītības sistēma bija jāveido jaunā veidā, kas izrādījās labāks, viņš sacīja, norādot uz atvērtību jaunām idejām un jauniem virzieniem.

Daži mācībspēki privāti žēlojas par tradicionālās ķīniešu glezniecības pagrimumu un disciplinētu apmācību gadsimtiem vecos medijos. Un daži sūdzas, ka mūsdienu mākslas studenti nav tik iedvesmoti vai ideālistiski kā astoņdesmitajos gados.

Taču citi skolotāji teica, ka viņu skolēni, kas lielākoties dzimuši 80. gados, vienkārši atspoguļo Ķīnas pārmaiņas, kas valstij ir devušas vairāk bagātības un piešķīrušas tai vairāk globālas apziņas. Lai gan Centrālās akadēmijas milzīgā izaugsme ir pavērusi ceļu studentiem, kuriem nav pamata izmantot tradicionālos medijus, viņi saka, ka daudzi tomēr ir augsti kvalificēti.

Video

Nākamā ķīniešu mākslinieku paaudze saskaras ar komerciālās mākslas perspektīvām un kļūmēm.

Manuprāt, skolēni ir vairāk labāko un viduvējo sajaukums, sacīja Ju Hongs, gleznotājs, kurš skolā mācījis kopš 90. gadu sākuma. Bet ir daži skolēni, kas labāk zīmē, nekā tad, kad es biju students.

Viņu redzējums ir plašāks, viņa teica par studentiem. Viņi ir piedzīvojuši daudz vairāk.

Lielākā daļa mācībspēku vienojas par vienu būtisku maiņu: šķiet, ka studenti mazāk interesējas par politiku un vairāk uztraucas par savām personīgajām cīņām un identitātes jautājumiem, atšķirībā no māksliniekiem Amerikas Savienotajās Valstīs un Eiropā.

Piemēram, Vans Haijangs, kurš šogad beigs studijas, glezno audeklus, kuros attēlots kāds, kurš ļoti līdzinās viņam pašam: īss, ar lielām, izteiksmīgām acīm un ko varētu raksturot kā nemierīgu dvēseli. Viņš attēlo savu varoni ar fizisku dubultnieku, seksuālās pozās, vardarbīgās darbībās un sieviešu apģērbā. Viņi stāsta manu stāstu, manu mentalitāti, viņš teica par saviem darbiem. Viss mākslas process ir kā process, lai izārstētu sevi.

Neapstrādāta izteiksme ir plaši parādīta akadēmijā. Studenti, kuriem kādreiz atkal un atkal bija jāglezno viens un tas pats figurāls portrets, tagad tiek mudināti ieskatīties dziļi sevī un būt radošiem. Tā kā skola vairs nenodarbojas tikai ar glezniecību un tēlniecību, viņi var atrast noieta iespējas tādās jomās kā fotogrāfija vai jauno mediju māksla. Lielākie darbi galu galā var novest pie karjeras izvēles, piemēram, veidot videospēļu varoņus lielām korporācijām.

Či Pens, kurš 2005. gadā absolvēja jauno mediju grādu, tiek uzskatīts par veiksmes stāstu. Starptautiskajā mākslas tirgū viņš ielauzās pirms dažiem gadiem 25 gadu vecumā ar fotogrāfiju sēriju, kurā viņa kailais attēls ar izplūdušām sarkanām lidmašīnām skrēja pa Pekinas ielām.

Šodien viņš pārdod savas ar datoru uzlabotās fotogrāfijas pat par USD 10 000 gabalā. Pirms desmit gadiem Centrālās akadēmijas absolventi, kuriem paveicās pārdot gleznu neilgi pēc skolas beigšanas, būtu priecīgi nopelnīt 100 USD.

Či kungs sevi dēvē par 80. gadu zēnu, kas ir daļa no jaunās paaudzes, kas uzauga brīvākā, uz patērētājiem vairāk orientētā sabiedrībā. Viņš teica, ka ir grūti definēt 80. gadu paaudzi. Mūsu paaudze ir nedaudz maiga, bet nav izlutināta.

Runājot par spiedienu, ko rada strauji mainīgais mākslas tirgus, kas mudina māksliniekus kļūt par lielajiem kolekcionāriem, viņš atzīst zināmu pretrunīgumu.

Pārdomājot savu karjeras kāpumu, viņš teica: Tas ir ātri, ļoti ātri. Es nekad to nevarēju iedomāties, un es neesmu pārliecināts, ka tas man nāk par labu.