Čikāgas arhitektūras varones no jauna atklāšana

Ja 2008. gadā sievietes arhitekta profesijā bija nepietiekami pārstāvētas, tad pirms gadsimta viņas bija gandrīz nemaz.

Kas padara Marionu Mahony, pirmo sievieti, kas ieguva arhitektūras licenci Ilinoisā, vēl jo ievērojamāku. Līdz 1908. gadam viņa desmit gadus strādāja pie Frenka Loida Raita.

Mahony (izrunā MAH-nee) bija izstrādājis plūstošu renderēšanas stilu, kas daļēji iegūts no japāņu koka bloku apdrukām, ar sulīgu veģetāciju, kas plūst stāvu plānos un paaugstinājumos un ap tiem. Viņas meistarīgās kompozīcijas lika ēkām izskatīties neatvairāmi romantiskām.

Mahonija zīmējumi, kas apzīmēti ar tinti, veidoja lielu daļu no tā, kas kļuva pazīstams kā Wasmuta portfelis — Raita dizainu apkopojums, kas tika publicēts Vācijā 1910. gadā. Portfelis ne tikai padarīja viņu par Amerikas valdošo arhitektūras ģēniju, bet arī ietekmēja Eiropas modernistus, piemēram, Miesu van. der Rohe un Lekorbizjē.

Viņa veidoja zīmējumus, par kuriem cilvēki domā, domājot par Frenku Loidu Raitu, sacīja Debora Vuda, kura 2005. gadā Ziemeļrietumu universitātē organizēja Mahonijas darbu izstādi.

Ja Mahony ?? bieži pazīstama ar savu laulības vārdu Mariona Mahonija Grifina ?? joprojām ir relatīvi nezināms, zinātnieki cer to mainīt kā daļu no lielāka procesa, lai retrospektīvi palielinātu sieviešu atpazīstamību šajā profesijā.

Vēl pirms dažiem mēnešiem ikvienam, kurš ilgojās izlasīt Mahonija memuārus “Amerikas maģija”, bija jāapmeklē Čikāgas Mākslas institūts vai Ņujorkas Vēstures biedrība, kur Mahonijs, nevarēdams atrast izdevēju, nodeva manuskripta kopijas. nāve 1961. gadā. Katra no tām sastāv no 1400 drukātām lapām un gandrīz 700 ilustrācijām, padarot grāmatu uzreiz pārāk smagnēju ?? un pārāk vērtīgs?? vispārējai izplatīšanai.

Taču augustā Mākslas institūts manuskripta faksimilu padarīja pieejamu vietnē www.artic.edu/magicofamerica. Tagad darbā ir tikpat viegli orientēties kā emuārā, un tam ir kopīgas dažas emuāra iezīmes, tostarp entuziasma pievēršana personīgām sūdzībām.

Plašāki centieni vairāk uzmanības veltīt sieviešu arhitektēm ir pievērsuši uzmanību arī Lilijai Reihai, kura Vācijā strādāja kopā ar Miesu; Aino Aalto, kura kopā ar vīru Alvaru strādāja Somijā; un pavisam nesen Denīze Skota Brauna, Filadelfijas arhitekte, kura, pēc daudzu domām, tika apkrāpta, kad viņas vīram un partnerim Robertam Venturi 1991. gadā vienam tika piešķirta Prickera balva.

Starp Mahony čempioniem ir arī Elizabete Birmingema, angļu valodas asociētā profesore Ziemeļdakotas štata universitātē Fargo. Marionas dzīves specifika kļuva par upuri primārajiem zinātniskajiem centieniem izveidot un nostiprināt 'diženu vīru' kanonu, kuru ģeniālās personības, ēkas un teksti kļūtu par arhitektūras stāsta centrālo vietu, viņa rakstīja disertācijā.

Birmingemas kundze norāda, ka arhitektūras vēsturnieki, kuri atzīst Mahoniju, parasti koncentrējās uz viņas attiecībām ar vīriešiem un viņas fizisko izskatu, bieži vien neglaimojoši. (Viņa bieži tika raksturota kā mājīga, lai gan Brendans Gils savā 1987. gada Raita biogrāfijā Daudzās maskās viņu nosauca par slaidu, knābja skaistuli.)

Tas, ka Mahonija savus produktīvākos gadus pavadīja Austrālijā, kur viņa un viņas vīrs izstrādāja plānu jaunajai Kanberas pilsētai 1911. gadā, ir arī pazeminājusi viņas atpazīstamību Amerikas Savienotajās Valstīs. Taču austrālieši Mahoniju uztver tikpat nopietni kā mēs Frenku Loidu Raitu, sacīja Ziemeļrietumu universitātes mākslas vēstures profesors Deivids Van Zantens.

Viens no šiem austrāliešiem, Kristofers Vernons no Rietumaustrālijas universitātes, ir daudz rakstījis par Mahonija kā dizainera talantu. Van Zanten kungs iet tik tālu, ka apgalvo, ka Mahonijs pēc Raita un Luisa Salivana bija trešais izcilais progresīvais gadsimtu mijas Čikāgas dizaineris.

Bet, nosakot viņas ieguldījumu Amerikas arhitektūrā, nav mulsinošākas figūras kā pati Mahonija. 1911. gadā viņa apprecējās ar Valteru Bērliju Grifinu, par viņu piecus gadus jaunāko Prēriju skolas arhitektu, un sāka lielāko daļu savu pūļu veltīt viņa karjeras veicināšanai.

Tam vajadzēja gan skaistus atveidojumus, gan ?? kad viņa talants tika apšaubīts ?? pašiznīcināšanās. Iespējams, ka šī pašiznīcināšanās kalpoja arī Raita mērķiem, kurš vairāk nekā vairums arhitektu kultivēja vientuļā ģēnija tēlu; viņš nekad neatzina Mahonijas ieguldījumu un atlaida viņu un viņas vīru kā atdarinātājus.

Tomēr, sacīja Pols Krutijs, Ilinoisas universitātes arhitektūras vēsturnieks, Urbana-Champaign, ir vispāratzīts, ka atveidošanas stils, ar kuru Frenks Loids Raits kļuva pazīstams, bija Merionas Mahonijas atveidošanas stils.

Savā manuskriptā Mahony attēlo sevi kā nesaraujami sapludinātu ar savu vīru. Memuāri ir sadalīti četrās daļās, un katra pāri nosauca par lietas čempioniem. Imperatoriskā kauja apraksta Grifina pēdējo projektu — Indijas pilsētas Laknavas bibliotēku; Federālā kauja koncentrējas uz viņu lielā mērā neveiksmīgajiem centieniem redzēt Kanberu uzceltu tā, kā viņi to bija iecerējuši; un The Civic Battle apraksta Castlecrag, plānotu kopienu netālu no Sidnejas, ko pāris izstrādāja.

Pēdējā sadaļa ir Individuālā cīņa, kurā aprakstītas pāra cīņas Amerikas sabiedrībā. Mahonijs vēršas pret klases struktūru, imperiālismu, vides degradāciju un, protams, Raitu, kuru viņa nekad nenosauc vārdā, bet dēvē par vēža slimu, kurš radās ļoti maz, bet lielāko daļu sava laika pavadīja, pieprasot visu un pārvelkot visu.

Mariona Lūsija Mahonija dzimusi Čikāgā 1871. gadā un uzaugusi netālajā Vinnetkā, kur viņas ģimene pārcēlās pēc lielā Čikāgas ugunsgrēka. Viņu aizrāva ainava, jo viņas ģimenes mājas apkārtne tika izgriezta priekšpilsētā.

Viņa ieguva arhitektūras apmācību Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā. Atgriezusies Čikāgā, viņa devās strādāt pie sava brālēna Dvaita Pērkinsa studijā, kuru projektējis Pērkinss un kurā dalījās vairāki arhitekti, tostarp Raits. 1895. gadā Mahonijs kļuva par Raita pirmo darbinieku.

Berijs Bērns, kurš nāca strādāt studijā 1902. gadā, vairākos rakstos pēc Raita nāves atcerējās par neformālajiem metu konkursiem starp šī arhitekta darbiniekiem. Viņš atgādināja, ka lielāko daļu no tiem uzvarēja Mehonija un ka Raita savus zīmējumus nodeva tālākai izmantošanai, pārmetot ikvienu, kas tos sauca par Miss Mahonijas zīmējumiem.

1909. gadā Raits pameta sievu klienta sievas Mamas Bortvikas Čeinijas dēļ, ar kuru kopā aizbēga uz Eiropu. Mahonija strādāja ar vairākiem citiem Raita darbiniekiem, lai izpildītu firmas pasūtījumus, taču drīz vien pievērsa uzmanību savam topošajam vīram, kuru viņa bija satikusi Raita studijā.

Aptuveni 1911. gadā, kad viņi apprecējās, Mahonija pārliecināja Grifinu piedalīties konkursā, lai projektētu Kanberu, un viņa izveidoja 14 milzīgus prezentācijas zīmējumus ar tinti uz satīna, kuros Austrālijas skarbā ainava šķietami aptver viņas vīra ēkas. Zīmējumi, kas, šķiet, atspoguļo Austrālijas būtību ?? vieta, kur viņa nekad nav bijusi?? bija nozīmīgas tiesnešu Grifina izvēlē.

Viņi pārcēlās uz Austrāliju 1914. gadā. Tika izpildītas tikai nelielas Kanberas plāna daļas, bet Griffins ieguva atzinību par vairākām citām tur celtnēm. Mahonija kļuva slavena arī ar savām valdzinošajām vietējās floras gleznām, no kurām daudzas tika publicētas 2005. gadā grāmatā Marion Mahony Griffin: Drawing the Form of Nature.

1936. gadā viņa pievienojās savam vīram Laknavā, kur viņš projektēja universitātes bibliotēku. Pēc viņa nāves 1937. gadā viņa atgriezās Austrālijā, nokārtoja savas lietas un pārcēlās uz dzīvi Čikāgā.

Lai gan viņa nodzīvoja vēl 24 gadus, viņa uzņēmās dažas komisijas un praktiski neko nedarīja, lai uzlabotu savu reputāciju. Reiz, kad viņa uzrunāja Ilinoisas Arhitektu biedrību, viņa nepieminēja savu darbu, tā vietā lasīja ļaudīm lekcijas par antroposofiju, Rūdolfa Šteinera izstrādāto garīgo zināšanu filozofiju.

Amerikas Savienotajās Valstīs ir saglabājušies daži darbi, kas tiek attiecināti tikai uz Mahoniju, tostarp sienas gleznojums Džordža B. Ārmstronga pamatskolā Čikāgā un vairākas privātmājas Decatur, Ill. un Millikin Place: Creating a Prairie School Masterpiece, ko izdevusi Amerikas Valtera Bērlija Grifina biedrība kā daļu no tās pastāvīgajiem centieniem novērtēt viņas ieguldījumu.)

Nav šaubu, ka Raits būtu bijis nozīmīgs arhitekts ar Mahoniju vai bez tā. Grūtāk pateikt, kā Valters Bērlijs Grifins būtu uzņemts bez viņa sievas.

Joprojām grūtāk ir zināt, kā Mahonijai būtu klājies bez neviena no viņiem.