Īsti cilvēki, izdomāti iestatījumi
90. gadu sākumā fotogrāfs Filips-Lorka diKorsija veica piecus braucienus uz Losandželosu, lai uzņemtu vīriešu prostitūtas Holivudā. Braucot pa Santamonikas bulvāra grubuļainu posmu, kur jauni vīrieši uzvedinoši slējās pie apmales, viņš samazināja ātrumu savā nomas automašīnā, kad ieraudzīja iespējamu perspektīvu.
Kad vīrietis tuvojās, diKorsija kungs izteiks piedāvājumu. Viņš piedāvāja maksāt likmi, bet seksa vietā viņš gribēja fotogrāfiju. Parasti stūmējs piekrita. Viņi kopā brauca uz vidi, ko diKorsija kungs un viņa palīgs bija izvēlējušies un sagatavojuši. Tur tika uzņemtas bildes, pārskaitīta nauda, un abas puses gāja katrs savu ceļu.
Kad 1993. gadā Modernās mākslas muzejs ar nosaukumu Svešinieki izstādīja 25 no fotogrāfijām, katrai no tām bija norādīts pozētāja vārds, viņa dzimtā pilsēta, vecums un naudas summa, kas mainīja īpašnieku. (Fotogrāfs varēja galvot tikai par summu, parasti no 20 līdz 30 ASV dolāriem.) Misters diKorsija, kuram tagad ir 61 gads, būtu gribējis šovu nosaukt par tirdzniecību. Geju slengs par vīriešu prostitūtu, tirdzniecība ir arī tiešs notiekošā apraksts.
Viņi jums kaut ko dod, jūs viņiem kaut ko, viņš teica nesenā intervijā.
Divas desmitgades vēlāk sērija ir kļuvusi pazīstama kā Hustlers, un ar šo nosaukumu daudz plašāka attēlu izlase (apmēram 80) tiks publicēta Steidldangina grāmatā un tiks izstādīta nākamajā mēnesī Deivida Cvirnera galerija Čelsijā.
Attēli, kas attēlo reālus cilvēkus izdomātās situācijās, ieņem neviennozīmīgu teritoriju starp faktu un fikciju, pelēko zonu, kas kļuvusi par iecienītu reljefu māksliniekiem, kuri paplašina dokumentālās fotogrāfijas robežas. Sindijas Šermenes vai Gregorija Krūdsona rokās iestudētā fotogrāfija ir samākslota. Ar diKorsijas kungu un viņa līdzīgi domājošiem kolēģiem, galvenokārt Džefs Vols , attēlotā aina bieži vien ir neievērojama, pat banāla, un nav skaidrs, cik lielā mērā tā ir iestudēta. Kad 1983. gadā diKorsijas kungs, tolaik vēl nezināms fotogrāfs, nodeva savu portfolio Modernās mākslas muzejā, kuratori neoficiāli vienojās par to, vai fotogrāfijas ir iestudētas. Pat zinātāji nevarēja būt pārliecināti.
Laikā, kad 70. gadu vidū DiKorcijas kungs bija mākslas students, jaunie fotogrāfi bija sajūsmā par koncepcijām, nevis metodēm. Fotogrāfijas iestudēšanas prakse, ko modernisms bija aizslaucis kā tik daudz Viktorijas laika ķibeles, ir atgriezusies. Taču atšķirībā no 19. gadsimta māksliniekiem, kuru mērķis bija radīt fotogrāfijas, kas atgādina gleznas, jaunie postmodernisti apzināti uzdeva visdažādākos jautājumus par pašu mediju — kas, skatoties vēlāk, nemaz tik ļoti neatšķīrās no tā, ko bija radījuši viņu priekšgājēji. darīts. Drīz pēc M.F.A. Jēlā 1979. gadā diKorsija kungs sāka fotografēt sev pazīstamus cilvēkus, no kuriem daudzi bija viņa radinieki, ikdienas situācijās, kuras viņš rūpīgi sapulcināja.
Piemēram, fotogrāfijai, kurā vīrietis skatās uz atvērtu ledusskapi nakts virtuvē, viņš ledusskapī ievietoja elektronisku zibspuldzi, lai pastiprinātu slimīgo mirdzumu. Šausminošais apgaismojums pastiprina attēla noslēpumainību. Nedaudz uzjautrinoši, ka fotogrāfs, kurš saka, ka sācis bez īpašas intereses par fotoaparāta šķautnēm, ir kļuvis pazīstams kā viens no mūsdienu fotogrāfiskā apgaismojuma meistariem, radot bildes, kurās apgaismojums ir tikpat baroki teatrāls un fiziski. klāt kā Karavadžo gleznā.
'Hustlers' atgriežas
9 Fotogrāfijas
Skatīt slaidrādi›
Pieklājīgi mākslinieks un Deivids Cvirners, Ņujorka/Londona1989. gadā, ko finansēja Nacionālā mākslas fonda stipendija, diKorsija kungs sāka savu Hustlers projektu. Viņš devās pasaulē, prom no sava personīgā loka, lai radītu tāda paša veida dramatiskus attēlus. Un, lai gan subjekti tagad bija svešinieki, procedūra bija gandrīz tikpat vadāma kā tad, kad viņš pozēja saviem radiniekiem Hārtfordā.
Tas bija ērts veids, kā veikt šo darbu, jo šie puiši pārdeva savu laiku, sacīja Pīters Galasi, bijušais Modernās mākslas muzeja galvenais fotogrāfijas kurators, kurš organizēja izstādi Hustlers. Ja jūs tikko mēģinātu to izdarīt Union Square, jums būtu grūtāk atrast cilvēkus, kuri vēlas.
Šajā periodā daži mākslinieki atteicās no dotācijām no fonda. Brouhaha, kas sākās ar 1987. gada fotogrāfiju Piss Christ, ko Andress Serrano uzņēma ar dāvinājuma atbalstu, un kas pēc tam paplašinājās līdz seksuāla rakstura Roberta Mapltorpa fotogrāfiju izstādei, lika Kongresam 1989. gadā pieprasīt dotācijas mākslinieku dotācijām, lai ņemtu vērā vispārējos pieklājības standartus. .
DiKorsija kungs, kurš saņēma 45 000 USD, sacīja, ka nekad nav apsvēris iespēju atdot naudu, taču viņam patika apziņa, ka daļu no tās izmanto, lai samaksātu prostitūtām. Summas iekļaušana katras fotogrāfijas nosaukumā bija diskrēts īkšķis pieklājības standarta acīs, taču tas arī izcēla skaņdarba tēmu. Puiši iegādājās sevi, un precēm ir cenas, sacīja diKorsija kungs.
Viņš izmantoja 6 x 9 Linhof skata kameru, kuru viņš novietoja iepriekš, veicot Polaroid testus. Sākumā viņš fotografēja savus subjektus tikai moteļa istabās. Vēlāk viņš pārcēlās uz ielām. Man katru dienu bija jāiet ārā un jāizdomā, kā to mainīt, viņš atcerējās. Nav skripta.
Viens vīrietis skatās uz burgeru ēdnīcas loga otrā pusē. Vēl viens apsēdies uz autostāvvietas apmales blakus sasistai automašīnai. DiKorsija kungs lika vīriešiem neskatīties kamerā, bet citādi piedāvāja maz virzienu.
Es nenodarbojos ar motivāciju, viņš teica. Es nesaku: “Izliecies par L.A.P.D. ir piecēlis jūs pie sienas, un jūs mēģināt izskaidrot kreka kokaīna flakonu jūsu kabatā.
Lielākā daļa vīriešu skatās uz vidējo attālumu, Losandželosas krēslas pūderi purpursarkanā gaismā izrādot garlaicīgu atslāņošanos. Reizēm notika kaut kas neplānots: reiz kadrā iekļuva trīs sieviešu grupa. Vai arī dažreiz, vīrietim ierodoties filmēšanas laukumā, diKorsija kungs nolēma mainīt sagatavotos skaņdarbus. Tie mēdz būt labākie, viņš teica.
1. slaids no 8 /8Šampanietis, 19 gadus vecs, no Kalifornijas, 20 USD ir viens no fotogrāfa Filipa-Lorkas diKorcijas sērijas Hustlers darbiem. Kad 1993. gadā Modernās mākslas muzejs ar nosaukumu Svešinieki izstādīja 25 no fotogrāfijām, uz katras tika norādīts subjekta vārds, dzimtā pilsēta, vecums un pozēšanas maksa.
-
1. slaids no 8 /8 Šampanietis, 19 gadus vecs, no Kalifornijas, 20 USD ir viens no fotogrāfa Filipa-Lorkas diKorcijas sērijas Hustlers darbiem. Kad 1993. gadā Modernās mākslas muzejs ar nosaukumu Svešinieki izstādīja 25 no fotogrāfijām, uz katras tika norādīts subjekta vārds, dzimtā pilsēta, vecums un pozēšanas maksa.
Kredīts...Pieklājīgi mākslinieks un Deivids Cvirners, Ņujorka/Londona
1. slaids no 8 
2. slaids no 8 
3. slaids no 8 
4. slaids no 8 
5. slaids no 8 
6. slaids no 8 
7. slaids no 8 
8. slaids no 8 Portretu fotogrāfijās, ja vien to nav pasūtījis objekts studijā, parasti tiek rādītas slavenības. Tomēr divi no nozīmīgākajiem 20. gadsimta portretu fotogrāfiem, Augusts Sanders un Diāna Arbusa, kas specializējās, kā to darīja diKorsija kungs, uz cilvēkiem, kuri nebija slaveni. Viņi pavadīja stundas (dažos gadījumos Arbuss pat gadus), lai izveidotu attiecības, kas iekļuva subjekta aizsardzības maskā. Seriālā Hustlers prostitūtas attēlošana pilnās psiholoģiskajās bruņās bija daļa no projekta. Tukšās sejas izteiksmes rada bezstūres, satriektas anomijas sajūtu, kas bija lielākas sabiedrības simbols.
DiKorsija kungs dod priekšroku arī distances uzturēšanai. Viņš teica, ka es nerunāju tuvu un netīksminos ar saviem priekšmetiem. Es nesekoju šiem cilvēkiem mājās. Tā nav dokumentālā filma.
Viņš apgalvo, ka tuvības radīšana starp fotogrāfu un objektu tik un tā neatmaksājas. Es domāju, ka tas viss ir ilūzija, viņš teica. Tas, ka labākajā darbā ir izveidota ideāla saikne, ir nepatiess.
Cik daudz no viņa personības atklāj diKorsija kungs tik bezpersoniskā procesā? Tods Papageorgs, kurš bija viņa skolotājs un vēlāk kolēģis Jēlas fotogrāfijas nodaļā, sacīja, ka diKorsijas kunga darbs ir ļoti autobiogrāfisks. Papageorge kungs, piemēram, norāda, ka diKorsijas kunga geju brālis nomira no AIDS gadu pirms Hustlers sērijas sākuma.
Lai gan diKorsija kungs sacīja, ka nav pārliecināts, vai viņa motivāciju var izsekot viņa brāļa nāvei, viņš uzsvēra dusmas, ko tajā laikā piedzīvoja viņš un citi politiski neapmierinātie mākslinieki. Un tāpat kā daudzi vīrieši Santa Monikas bulvārī, kas nāca no mazām pilsētām un sapņoja kļūt par filmu zvaigznēm, viņš Holivudā bija piedzīvojis savu vilšanos: 80. gadu sākumā mēģinot kļūt par kinematogrāfu, viņš padevās un atgriezās austrumu krasts.
Jauno vīriešu stāsti šajās fotogrāfijās joprojām ir aizraujoši neaizsniedzami. Jūs mācāties daudz smalkāku mācību no tā, kas ir netiešs, nekā no teiktā, sacīja diKorsija kungs. Viņš teica, ka viņš nemierīgi reaģē uz to, kā Sindija Šermena izturas bez problēmām. Lai cik viņa ir izcila māksliniece, jums nav daudz ko nojaust.
Viņa steidzīgo portretos katra mulsinošā detaļa rada jautājumus un uzbur alternatīvus stāstījumus. Kad viņš sāka savu karjeru, diKorsija kungs domāja, ka viņš pēta veidus, kā fotogrāfija var maldināt. Pārskatot savu agrīno darbu, viņš tagad uz to skatās savādāk.
Viņš teica, ka postmodernisma pirmā fāze norādīja, ka kaut kas nav kārtībā ar to, ko jūs domājat, ka zināt medijā. Man tas ir garlaicīgi. Es domāju, ka jūs varat kaut ko apskatīt, un ir lietas, kuras jūs zināt.
Tas attiecas uz Hustlers fotogrāfijām. Vienkāršas, satraucošas patiesības sūcas cauri viņu sarežģītajiem izdomājumiem.