Puertoriko mākslinieki pārbūvē un sniedz roku

91 gadu vecā Zilia Sančesa savā pirmskara koka studijā, kur daudzi jauni mākslinieki mācījās gleznot, tostarp Horhe Gonsaless. Liela daļa viņas mākslas darbu tika iznīcināta. Tā bija laika kapsula, kurā tika glabāta 40 gadu mākslinieciskā prakse, sakrauta ar zīmējumiem un audekliem, sacīja Klauss Bīsenbahs, biežs apmeklētājs, kurš atgriezās pagājušajā rudenī pēc vētras. To redzēt bija graujoši. Bijušie studenti palīdz viņai atjaunoties.

Pēc viesuļvētras Marijas postošajiem postījumiem Puertoriko, atstājot pusi salas bez elektrības un palielinoties oficiālajam bojāgājušo skaitam, MoMA PS1 direktors un Modernās mākslas muzeja galvenais kurators Klauss Bīzenbahs un Kristofers Gregorijs , Puertoriko fotožurnālists, kurš dzīvo Ņujorkā, kopā ceļoja, lai redzētu, kā mākslinieki saskaras ar izaicinājumiem pēc katastrofas salas.

Desmitiem gadu ilgušo ekonomisko grūtību un finanšu krīzes gadu laikā Puertoriko mākslas pasaulei bija jāiemācās izdzīvot vājos laikos, izmantojot jaunu māksliniecisku koplietošanas ekonomiku — zināšanu apmaiņu; resursi; un piekļuve infrastruktūrai, materiāliem un telpām. Vai šie mākslinieki tagad var kalpot par piemēru un katalizatoru citām kopienām?

Santursā, Sanhuanas apgabalā, apmeklētāji atrada 91 gadu veco Ziliju Sančesu viņas studijas paliekās, kur viņa bija nostrādājusi gandrīz 50 gadus. Saules gaisma plūda cauri robainajiem stariem. Nebija brezentu, kas aizsargātu mājas bez jumta savā apkārtnē, taču Sančesas kundze uzskatīja, ka viņai ir paveicies. Dzimusi Havanā 1926. gadā, viņa šeit apmetās pēc ārzemēs pavadītiem gadiem un ir viena no ietekmīgākajām mākslas skolotājām Puertoriko. Tagad viņas bijušie audzēkņi, tostarp Horhe Gonsaless, bija ieradušies, lai palīdzētu viņai atjaunot studiju, ko viņa iecerējusi ar aizsargājošu betona kasti ap to, lai viņa varētu turpināt veidot veidotās gleznas, kas liek domāt par sieviešu ķermeņiem, kas izskatās kā okeāna viļņi.



Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

Gonzáles kungs tagad ir starptautiski atzīts mākslinieks, kurš jūlijā tiks demonstrēts grupu izstādē Vitnijas Amerikas mākslas muzejs . Viņš ņēma pie sirds sava skolotāja piemēru un paplašināja savu māksliniecisko praksi uz to, ko var saukt par sociālo praksi — radot telpas kolektīvai mācībām. Viņš izstrādāja Escuela de Oficios (Tirdzniecības skolu), iesaistot dalībniekus tradicionālās amatniecības tehnikās, tostarp aušanā ar dabā atrodamiem augu materiāliem.

Naranjito, salas centrālajā reģionā, Bīsenbaha kungs un Mr. Gregorijs atrada Gonsalesa kungu un Chemi Rosado-Seijo mācot mežģīņu darbnīcu ar vietējiem bērniem no pamatskolas. Rosado-Seijo kungs ir mākslinieks, kura praksē ir apvienota arī kopienas iesaistīšanās un sadarbība. Kopš 2002. gada viņš ir aktīvi darbojies El Cerro, lauku strādnieku apkaimē Naranjito kalnos, kur palīdz iedzīvotājiem krāsot savas mājas viņu izvēlētā zaļā nokrāsā kopienas veidošanas pasākumā, kurā tika uzsvērta tās apkārtne kalna nogāzē.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

Tagad lapotne šeit ir tukša, un viņš ir palīdzējis kopienas centru nosegt ar lielu zilu brezentu, lai glābtu to no nerimstošā, lietusgāzes. Skola tika izmantota kā bezpajumtnieku patversme viesuļvētras izdzīvojušajiem; mežģīņu darbnīca tika vadīta tās pagalmā.

Mākslas pasaule, kas izdzīvojusi pieticīgos apstākļos, pastāvīgi gatavojusies mazām ārkārtas situācijām, ir atstājusi māksliniekus labāk sagatavotus lielajām. Intervijā laikrakstam The New York Times Bīsenbaha kungs un Gregorija kungs sacīja, ka atraduši daudzus māksliniekus, kuri vēlas palīdzēt viens otram un savām kopienām. Tie ir rediģēti fragmenti no sarunas, kuru vadīja Ariana McLaughlin, fotoattēlu redaktore no The Times kultūras galda.

Kā izskaidrot sociālo praksi kādam, kurš nekad nav dzirdējis šo terminu?

KLAUSS BĪSENBAHS Mākslinieki ikdienā nodarbojas ar tēliem, kas mūs ieskauj, un arī veido tēlus, taču bieži vien mākslinieciskā prakse ir arī politiska un sociāla prakse, jo tu maini vidi, kurā mēs visi dzīvojam.

Vai viesuļvētras dēļ tagad svarīgāka ir sociālā prakse?

BĪSENBAHS Puertoriko sociālā prakse bija ļoti svarīga pēdējos 10 gadus [jo] Puertoriko jau bija krīze. Mākslinieki, kurus apmeklējām, jau iepriekš aktīvi darbojās sociālajā praksē, izglītojās un palīdzēja jaunatnes projektos, kā arī ūdens filtru uzstādīšanā. Māksla ļoti palīdzēja pārdalīt pienākumus. Ikvienam, katram iedzīvotājam ir radošās spējas, un tās jāizmanto labākas sabiedrības veidošanas procesā, un mākslinieki ir priviliģēti. Viņi ir visradošākie un atrod pārliecinošākās un arī utopiskākās formas.

KRISTOFERS GREGORIJS Mākslas kopiena savā ziņā ir unikāli aprīkota, lai atbildētu uz šiem zvaniem, jo ​​lielas iestādes nevar pārvietoties tik ātri kā indivīdi, kuri ir iekļuvuši šajās jomās. .

Kā jūs definējat mākslu?

BĪSENBAHS Manā skatījumā māksla maina to, kā cilvēki skatās uz pasauli. Tas ir traucējums. Tas liek mums paskatīties uz pasauli savādāk.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

Kāds bija katalizators, lai dotos uz Puertoriko?

BĪSENBAHS Izveidojām Facebook apmaiņas grupu. Mēs savācām visas adreses, visu kontaktinformāciju. Mēs jautājām: Kas jums ir nepieciešams viesuļvētras gadījumā? Mēs to darījām pirms Irmas, un visi bija saistīti. Un tad Irma īsti netrāpīja tik smagi, bet mums bija cilvēki, kas sazinājās. Pēc tam mēs palīdzējām līdzekļu vākšanā. Bija tikai nepieciešams pēc tam, kad bijām sazinājušies ar noteiktām palīdzības organizācijām, doties klātienē un apmeklēt māksliniekus, ar kuriem bijām strādājuši, lai redzētu, kas tagad ir vajadzīgs. Un neizmantojot neviena resursus. Braucu ar draugu, kuram bija mašīna, paliku pie drauga. Kriss palika pie ģimenes.

Kas jūs visvairāk pārsteidza, kad ieradāties?

BĪSENBAHS Iznīcināšanas milzīgais apjoms. Braucot un braucot tālāk, jums ir zemes nogruvumi, un tad jūs braucat caur El Yunque [Nacionālais mežs, Puertoriko ziemeļaustrumos], un izskatās, ka nokrita bumba. Gandrīz viss mežs 28 000 akru platībā bija defoliācija, nevienas lapas, un milzu koki bija apgāzti. Kad atrodaties uz salas, viesuļvētras ietekmei nav gala. Tas bija tik iznīcināts. Es biju ļoti šokēta par to.

GREGORIJS Bija vietas, kuras esat redzējis visu savu dzīvi, kurām ir šie atmiņas slāņi, un tagad tās vairs nav. Es domāju, ka grūtākais man bija apziņa, ka Puertoriko nekad vairs nebūs tā, kā bija.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

BĪSENBAHS Mēs devāmies uz Zilia Sánchez studiju. Es tikko biju tur pagājušajā ziemā, kad viņa gatavoja savu Venēcijas biennāles mākslu, un es biju redzējis 70. un 80. gadu darbus. Tagad tā bija tikai atkritumu kaudze. Mēs ieejam, nav griestu. Un viņa bija ļoti līdzsvarota! Šeit viņa ir, 91. Viņai bija augsti papēži un bikses, un viņa izskatījās lieliski un enerģiski. Mēs redzējām, kā māksla tiek iznīcināta, bet ne gari tiek iznīcināti. Viņa bija pārsteidzoša.

Kāds bija jūsu lielākais ceļojums?

GREGORIJS Pašlaik Puertoriko vairāk nekā jebkad agrāk ir vajadzīgi mākslinieki, kas uztver tādas lietas kā humors, estētisko skaistumu un izmanto to, lai izgaismotu dažas grūtības un zvērības, kas notiek salā.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

Kas notiek ārpus skolas uzņemtajā fotogrāfijā?

BĪSENBAHS Chemi [Rosado-Seijo] un Horhe [González] māca šņorēšanas darbnīcu, un tas ir skaisti, jo ne tikai bērni, bet arī vecāki ieradās, lai palīdzētu tamborēt. Parasti to dara šajā lielajā ģimnāzijā, bet tā kļuva par bezpajumtnieku patversmi.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times

GREGORIJS Māksliniekiem jau iepriekš bija attiecības ar sabiedrību, taču pirmajā mēnesī pēc viesuļvētras tas prasīja lielu psiholoģisku nodevu. Manuprāt, šis ir skaists brīdis, kas liecina par sociālās prakses un mākslas ārstnieciskajām īpašībām.

Kāda nozīme ir šajā fotogrāfijā krāsotajām zaļajām mājām?

BĪSENBAHS Pirms piecpadsmit gadiem Chemi piedāvāja palīdzēt ikvienam, kam ir māja El Cerro, nokrāsot to dažādos zaļos toņos. Tas bija patiešām neticami piedzīvojums redzēt šo sociālo skulptūru, kas tika iecerēta, izgatavota, uzgleznota un tā pārdzīvoja viesuļvētru! Kad veģetācija ap to bija gandrīz pazudusi, kopienas zaļumi, visi dažādie māju toņi stāvēja tik skaisti. Un visi ar to lepojas, un viņš visus pazīst. Viņš ir gaidīts katrā mājā.

Attēls

Kredīts...Kristofers Gregorijs laikrakstam The New York Times