Atskatoties uz 90. gadiem, kad Berlīne bija aukstākā
BERLĪNE — tāpat kā Ņujorkas apmeklētājs var būt vīlies, atrodot augstas klases apģērbu veikalu, kur kādreiz atradās bēdīgi slavenais naktsklubs CBGB, vai brīnīties, kāpēc ir tik grūti dabūt lētu numuru viesnīcā Chelsea, Berlīnes apmeklētāji šodien atradīs ka lietas ir mainījušās kopš pilsētas modernajiem uzplaukuma laikiem — gadiem tūlīt pēc Berlīnes mūra krišanas 1989. gadā.
Berlīni no Ņujorkas (un praktiski no visām lielajām pilsētām Eiropā) atšķir tas, cik straujas un pilnīgas ir notikušas šīs pārmaiņas.
28 gadu laikā kopš pilsētas apvienošanas mūris ir gandrīz pilnībā izzudis un lielas teritorijas ir pārbūvētas. Šajā procesā radošais haoss ir novirzījies uz nomalēm un nomalēm — apdzīvotas mājas ir pārvērstas par dzīvokļiem, un kādreiz stilīgie rajoni ir kļuvuši ģentrēti. Kādreiz Austrumvācijas štatā partijas arhīvs tagad ir tikai biedru klubs Soho House.
Attēls
Kredīts...Andreass Meichsners laikrakstam The New York Times
Lielas brīvības un neierobežotu iespēju laiks Berlīnē tūlīt pēc mūra krišanas kļūst arvien vairāk par mītu, jo Berlīne ir tik krasi mainījusies, sacīja Jirgens Daniels no Mūsdienu vēstures centra Potsdamā, kas atrodas netālu no Berlīnes.
Pilsēta ir mainījusies un virzījusies tālāk. Taču zināmā mērā tas balstās uz leģendu par haotisku, netīru un neticami radošu centru. Daudzus no miljoniem apmeklētāju, kas katru gadu ierodas Berlīnē, piesaista šis attēls.
Deviņdesmito gadu Berlīne multimediju izstāde pilsētas centrā, šķiet, daži no šiem apmeklētājiem ir prātā. Izrādē, kas tika atklāta augustā Alte Münze, bijušajā naudas kaltuvē, ir redzami 12 sienas segmenti, 140 kalašņikovi un otrādi apgriezts, pie griestiem uzstādīts Loveparade, milzīgās ikgadējās ielu ballītes, kas daudziem noteica laikmets. Peldoties virs apmeklētāju galvām spoguļtelpā, modele sniedz priekšstatu par masu, kas 2001. gadā ieradās pasākumā.
Filmētās liecības, skaņas, attēli un videomateriāli aptver pilsētas dzīvi, politiku, mūziku un mākslu no 1989. gada līdz 2000. gadu sākumam. Video kolāža, kas projicēta uz 3000 kvadrātpēdu aptveroša ekrāna, darbojas kā vizuāls un audiāls ievads desmitgadei un izrādei. Filmētas intervijas ar mūsdienu lieciniekiem palīdz izskaidrot pārmaiņu milzīgo un mirkļa savdabību. Plakātu un žurnālu vāku attēli, kā arī ritmiskais tehno mūzikas ritms izkliedē nostalģiju.
Kredīts...Andreass Meichsners laikrakstam The New York Times
Izstādi organizēja cilvēki aiz D.D.R. muzejs , kas ļauj apmeklētājiem nogaršot, kāda bija dzīve Austrumvācijā. Nu jau 12. gadu tas katru gadu piesaista vairāk nekā pusmiljonu apmeklētāju. Kamēr D.D.R. muzejs lepojas ar daudzajiem artefaktiem, ko apmeklētāji var pieskarties, sajust un piedzīvot. Deviņdesmito gadu Berlīne ir retāka, stilīgāka un vairāk ieinteresēta ideju un sajūtu pārraidē.
Tas drīzāk ir jēdziena izskaidrošana, nevis objektu parādīšana, sacīja Kvirins Grafs Adelmans fon Adelmansfeldens, viens no četriem izstādes režisoriem un D.D.R. muzejs, teikts par jauno izstādi. Viņš teica, ka deviņdesmito gadu Berlīnes mērķis ir rotaļīgi izskaidrot, kā Berlīne kļuva par pilsētu, kāda tā ir tagad. Adelmans fon Adelmansfeldens sacīja, ka mums ir jāpanāk cilvēki, lai mēs varētu izskaidrot dažas laikmeta sarežģītības.
Vēlāk šogad muzejs pievienos 250 pēdu garu pie sienas piestiprinātu skaidrotāju reklāmkarogu, kas sniegs papildu kontekstu izstādes eksponātiem. Reklāmkarogs būs salocīts, lai līdzinātos pilsētas kartēm, kuras tolaik varēja izmantot tūristi.
Tā kā daudzi apmeklētāji — pat no Vācijas — nav pazīstami ar lielu daļu šī perioda vēstures, vēsturiskā konteksta nodrošināšana bija izaicinājums, sacīja kuratori.
AttēlsKredīts...Andreass Meichsners laikrakstam The New York Times
Apmeklētājus izstādi vada viedtālruņos skatīts tērzēšanas robots — tehnoloģija, kas samazina nepieciešamību pēc eksponātu aprakstiem, taču tai ir neparedzēts trūkums, kas ierobežo apmeklētāja sajūtu, ka ir pārvietots pagātnē. (Skats, ka citi apmeklētāji skatās uz ekrāniem, apgrūtina apmaldīšanos desmitgades pirmspersonisko tehnoloģiju pasaulē.)
Lai gan tas ir bijis populārs apmeklētāju vidū, deviņdesmito gadu Berlīne nav bez kritiķiem. Berlīnes laikraksts Der Tagesspiegel, kritizēja ne tikai tāpēc, ka dāvanu veikalā var iegādāties sienas gabalus — tas ir nopietns apvainojums pret Berlīnes foršumu —, bet arī tāpēc, ka izrādes stāstījums skāra vispārīgas tēmas, nesniedzot reālus un interesantus piemērus ārpus ģenerāļa jau mitoloģizētajām vietām un notikumiem. publiski.
Izstāde ir gan daļa no 90. gadu sākuma mitoloģizācijas procesa, gan gūst labumu no tā, sacīja vēsturnieks Dr. Daniels. Tas ir vērsts uz lietām, kas jau ir tūristu apziņā, viņš piebilda.
Un, lai gan mūsdienu Berlīne kopš 90. gadiem ir mainījusies, dažas lietas paliek nemainīgas.
Atbalsojot produktīvajam haosam, kas valdīja mītiskajā desmitgadē, pilsētas amatpersonas sazinājās ar šova organizatoriem pirmajā tā norises mēnesī. Tā vietā, lai 2019. gada sākumā slēgtu, lai ielaistu pastāvīgo īrnieku, kā bija norunāts, izstāde tagad var palikt Alte Münze vismaz līdz 2022. gadam.
Tas ir tieši tāpat kā 90. gados, sacīja Matiass Kaminskis, izrādes radošais direktors. Vispirms jūs kaut ko izdarījāt, un pēc tam gaidījāt apstiprinājumu.