Lielākas vietējā muzeja slēgšanas izmaksas koronavīrusa laikā

Pazemes muzejs Losandželosā ir kļuvis ne tikai par mākslas galamērķi, bet arī par kopienas glābšanas līniju.

Pazemes muzeja dibinātāja Noa Deivisa ģimene kopā ar muzeja darbiniekiem un valdes locekļiem Deivisa izstādes atklāšanā Deivida Cvirnera galerijā janvārī. Karons Deiviss, līdzdibinātājs, atrodas kreisajā pusē, sēž ar kaklarotu. Filmas veidotājs Kahlils Džozefs atrodas aizmugurējā rindā ar cepuri.

LOSANDŽELA — Zemā ēka Vašingtonas bulvārī varētu šķist neaprakstāma veikala telpa, kas atrodas starp paklāju uzstādīšanas uzņēmumu un zāles pļāvēju remontdarbnīcu.

Taču astoņu gadu laikā kopš tā dibināšanas Pazemes muzejs ir kļuvis ne tikai par vienu no nozīmīgākajiem melnās mākslas galamērķiem valstī, bet arī par nozīmīgu pulcēšanās vietu tās strādnieku šķiras Arlingtonas augstienes apkaimē — ar grāmatnīcu, kurā ir melnādainie darbi. rakstnieki, dzejas lasījumi koka bārā un pasākumi tās aizmugurējā dārzā, tostarp bezmaksas meditācija, joga un filmu seansi.

Kamēr kultūras institūcijas visā pasaulē cīnās par to, kā pandēmijas laikā mākslu nodot sabiedrībai, mazākas iestādes, piemēram, Pazemes muzejs, arī cenšas izdomāt, kā turpināt kalpot kopienām, kuras uz tām paļāvušās citos veidos.

Mēs neliekam pie sienas tikai skaistas bildes, sacīja Karona Deivisa, māksliniece, kura muzeju veidoja kopā ar savu vīru, gleznotāju Nou Deivisu, kurš bija pazemes virzītājspēks un 2015. gadā nomira no reta vēža. 32. Mēs faktiski darām daudz darba kopienas labā.

Visticamāk, Underground, kas neplāno darbinieku atlaišanu, cenšas kalpot savai sabiedrībai, palīdzot piegādāt produkciju, turpinot iknedēļas meditācijas programmu, izmantojot Instagram, un strādājot pie apkaimes atbalsta programmas izveides, pat ja iedzīvotāji pielāgojas dzīvei bez muzeja.

Tā bija mana vieta, kur pavadīt laiku, sacīja Džezi Makgilberta, tās īpašniece Reparācijas klubs , konceptveikals, kas tika atvērts kaimiņos apmēram pirms gada. Man bija savas mātes bēres viņu dārzā. Tas man vienmēr ir bijis drošs patvērums, tāpēc nespēja aiziet — tas izolē. Viņi ir kā mana ģimene.

Kristofers Hērns, kurš regulāri apmeklē jogas nodarbības, sacīja, ka viņš ir arī paļāvies uz Underground kā vietu, kur var doties izelpot un iztēloties vienlaikus.

Un Naeem Forrester, kurš strādā netālu Jamaikas restorāns un tirgus Natraliart , sacīja, ka Pazemes muzejs pēdējos gados ir ļoti ietekmējis mūsu biznesa izaugsmi.

Mums pietrūkst klientu steigas no viņu dzīvīgajiem pasākumiem, kā arī parastās kaimiņu tērzēšanas, sacīja Forrester kungs. Tas noteikti jūtas savādāk, ja viņu tuvumā nav.

Muzejs ir kļuvis arī par paraugu vairāk izveidotām institūcijām, kā sazināties ar kopienu, vienlaikus piedāvājot arī pirmšķirīgas izstādes.

Labākajām kultūras institūcijām ir svarīga loma savās attiecīgajās kopienās, kas tālu pārsniedz mākslas izrādīšanu, sacīja Kristīne Kima, Losandželosas apgabala mākslas muzeja laikmetīgās mākslas kuratore. mēģinot sasniegt nepietiekami pārstāvētās apkaimes. Pazemes muzejā ir enerģija, kuras mums ļoti pietrūkst šajā karantīnas periodā, it īpaši tāpēc, ka ar nepacietību gaidījām Noasa skaisto personālizstādi.

Patiešām, vīrusu krīze iestājās tieši tad, kad muzejs gatavojās prezentēt ļoti gaidīto izstāde Deivisa kunga darbu, kurš izveidoja muzeju, lai radītu mākslu tajā, ko viņš uzskatīja par pārtikas tuksneša kultūras ekvivalentu.

Izrāde — kuru bija paredzēts atklāt 21. martā pēc plkst atzinīgi novērtēts palaist Deivida Cvirnera galerijā Ņujorkā — būtu atzīmējis pirmo oficiālo Deivisa kunga darbu prezentāciju viņa paša muzejā un solījis celt atpazīstamību institūcijai, kas citādi ir pazīstama galvenokārt mākslas insaideriem un vietējiem iedzīvotājiem.

Bija patiešām grūti nospiest atvēršanu, sacīja Deivisa. Ģimene, darbinieki un sabiedrība to ir gaidījuši, un tagad cilvēkiem tas patiešām ir jāgaida.

Zvirnera izstādē redzamie 27 audekli bija ievērības cienīgi ar savu glezniecisko prasmi, ikdienas skaistumu un kluso cilvēcību. Instalācija arī godināja Underground, ar aizmugurējo istabu, kas veidota pēc muzeja biroja parauga; Deivisa kunga brāļa, filmas veidotāja video montāža Kahlils Džozefs ; sievas skulptūra; un mēbeles, ko projektējusi viņa māte Faith Child-Davis.

Attēls

Kredīts...Noa Deivisa īpašums

Attēls

Kredīts...Noa Deivisa un Deivida Cvirnera īpašums; Kerija Makfete

Pazemes muzejs vienmēr ir bijis ģimenes lieta, tostarp ne tikai Deivisa kungs un viņa sieva, kas sākumā dzīvoja uz matrača muzejā kopā ar savu mazo dēlu Mozu, bet arī Džozefa kungs un viņa sieva Onje Anjanvu filma. ražotājs.

Izvairoties no galeriju sistēmas, Deivisa kungs izmantoja mantojumu no sava tēva Kevena Džozefa Deivisa — sporta un izklaides jurista, kurš pārstāvēja māsas Viljamsas —, lai izveidotu studiju un māju, kas kļuva par muzeju.

Sākumā pāris sarīkoja paši savus šovus, tostarp vienu ar savām versijām tādiem ikoniskiem darbiem kā Džefa Kūnsa putekļu sūcējs; Muzeja klimata kontroles trūkuma dēļ citas institūcijas darbu neaizdotu. Deivisa kungs muzeja aizmugurē plānoja Purpura dārzu, iedvesmojoties no Eiropas dārziem, kurā būtu tikai purpursarkani ziedi.

Tas bija mazliet rotaļu laukums draugiem un māksliniekiem, lai izpētītu idejas, Deivisa kundze teica, ļoti ikdienišķi.

Īpaši pēc diagnozes noteikšanas Deivisa kungs smagi nobrauca. Viņš tikai bija komandējumā, sacīja Deivisas kundze. Man patiešām šķiet, ka muzejs viņam bija ārstniecisks projekts.

Deivisa kungs nekad nav pilnībā sapratis šo Pazemes muzeja misiju. Viņš atstāja sarakstu ar 18 kuratora priekšlikumiem; muzejs līdz šim ir strādājis cauri četriem no tiem. The Underground tās pašreizējās direktores Meganas Steinmenas vadībā ir prezentējis arī savus šovus, kuros piedalās tādi mākslinieki kā Lorna Simpsone, Dīna Lousone un pavisam nesen Rodnijs Makmilians.

Viņš zināja, ka laika ir maz, sacīja Deivisa. Trīs dienas pirms tam, kad viņš aizgāja, viņš atradās garāžā līdz četriem no rīta ar morfija maisu un krāsoja līdz galam.

Attēls

Kredīts...Noa Deivisa īpašums

2014. gadā kurators Helēna Molesvorta , pēc tam Losandželosas Laikmetīgās mākslas muzejā atklāja Underground, kur viņa sazinājās ar Deivisa kungu. Viņi nodibināja oficiālu partnerību, ar kuras starpniecību MOCA aizdeva darbu Underground, no kuriem pirmā bija Dienvidāfrikas mākslinieka Viljama Kentridža vairāku daļu video instalācija. Es biju sākusi saprast Pazemes muzeju kā mākslas darbu pati par sevi, Molesvortas kundze teica.

Deivisa kungs ne tikai mācījās no Molesvortas kundzes — viņa palīdzēja uzlabot HVAC un drošību, lai padarītu Underground drošāku mākslai, bet arī no viņa, proti, ka viņa varētu izmantot MOCA kolekciju citādi.

Es mēģināju pastāstīt citu stāstu par 20. gadsimta mākslu, viņa piebilda, jo MOCA bija tik balta vīriešu institūcija.

Nepagāja ilgs laiks, līdz Underground pievērsa slavenību uzmanību. Kad filmas režisors Berijs Dženkinss demonstrēja savu filmu Mēness gaisma dārzā, viņš bija pārsteigts par to, cik daudzveidīgs tas bija — daudz melnādainu cilvēku, apkārtnes cilvēku, balto, latīņamerikāņu, aziātu. stāstīja Žurnāls W. Es domāju, šī ir Amerika.

Underground piesaistīja arī tādus mākslas pasaules korifejus kā Ann Temkin, Modernās mākslas muzeja glezniecības un tēlniecības galvenā kuratore; Thelma Golden, Studiju muzeja direktore Hārlemā; un mākslinieks Glens Ligons.

Kas tas ir — mākslinieku projekts, kunsthalle, kopienas centrs, pop-up muzejs? Līgona kungs teica. Tai ir gars un enerģija, atšķirībā no citām mākslas telpām, kurās esmu bijis, un, kad tur biju, es gribēju tajā piedalīties, lai gan nebiju pārliecināts, kas tas ir.

Elizabete Aleksandra, dzejniece un zinātniece kura ir Endrjū V. Melona fonda prezidente, kas palīdz atbalstīt metro, apmeklē muzeju ikreiz, kad viņa atrodas Losandželosā — bieži vien dodas tieši no lidostas. Tas vienmēr ir barojošs, viņa teica.

Hosē Berbers, kurš dzīvo netālu no muzeja, teica, ka ir ļoti satraukti apmeklēt muzeju, kas neatrodas Beverlihilsā vai Mākslas rajonā.

Man šķita, ka šajās telpās vienmēr trūkst balss, ar kuru es varētu tieši sazināties, un tās nebija viegli pieejamas cilvēkiem ārpus šīm ģeogrāfiskajām vietām, sacīja Berbera kungs. Underground ir nodrošinājis man vietu, kur justies redzētam, dzirdētam, novērtētam un mīlētam.

Noa Deivisa šova panākumi Ņujorkā arī Deivisa kungam un līdz ar to arī Underground ir pievērsuši lielāku tirgus uzmanību.

Deivids Cvirners, kurš tagad pārstāv Deivisa īpašumu, sacīja, ka ir pārdevis divus gabalus lielākajiem muzejiem un ir iesniedzis pieprasījumus iegādāties un izstādīt izstādes. Pagājušajā mēnesī Deivisa kunga eļļas glezna, Meklējot Gallerius Maximumianus, kas pārdots Phillips izsoļu namā par 400 000 USD, piecas reizes vairāk nekā 80 000 USD. (Tāpat kā lielākajā daļā izsoles pārdošanas gadījumu, ieņēmumi tika pārdevējam un Filipsam; muzejs sevi atbalsta ar dotācijām un ziedojumiem.)

Ja viņš joprojām dzīvotu, ko Deivisa kungs teiktu par visiem šiem pēkšņiem komerciālajiem panākumiem? Viņš teiktu: 'Es tev to teicu.' Kas jums tik ilgi prasīja?’ Deivisas kundze smaidot sacīja. Viņš bija vizionārs, un viņš to zināja.

Neskatoties uz to, viņa darbu izrādes skatīšana Underground — kad vien tas beidzot notiks — būs nenoliedzami aizkustinoši. Tā ir neliela atgriešanās mājās, sacīja Deivisa. Visi ir ļoti satraukti par Noas atgriešanos mājās.