Džoels Šapiro: 'Skulptūra un zīmējumi 1969-1972'

One Hand Forming ir bedrainu, desai līdzīgu formu baļķu kaudze.

Kreiga F. Stāra galerija

5 East 73rd Street, Manhetenā

Līdz 23. martam



Kā pierāda šī elegantā izstāde, tēlnieks Džoels Šapiro savu karjeru sāka 20. gadsimta 60. gadu beigās, veidojot darbus, kas mākslu pārveidoja par maziem, nepretencioziem, uz roku vērstiem žestiem. Likās, ka minimālisms, dominējošais stils, būtu pārāk daudz, lai tiktu galā. Viņš, protams, nereaģēja viens. Parādībā, kas drīz tika dēvēta par postminimālismu, visa veida mākslinieki viņa vecumā piemēroja minimālisma principus — Donalds Džads Piemēram, kompozīcijas jēdziens ir tikai viena lieta pēc otras, piemēram, tādos veidos, kas dod priekšroku atkārtošanai, bet no jauna iemiesoja ķermeni, materiālus un pašu dzīvi.

Šapiro kungs zīmēšanā un skulptūrās atgriezās pie pamatiem. Viņš veidoja zīmējumus, atkārtoti piespiežot pirkstu uz tintes spilventiņa un pēc tam uz papīra gabaliem, atdarinot minimālisma rindas un režģus, bet neregulāri. Sienas gleznas izmēra izdrukas ir lielas un apzinātas, veidojot garas, svārstīgas horizontālas rindas.

Uz mazākām loksnēm izdrukas var būt blīvas un atomveidīgas, atgādinot nesakarīgu, bezkrāsu puantilismu. Viņi var stostīties līdzi, izbeidzoties tintei un pēc tam papildinot sevi; vai arī tie var būt pilnīgi brīvi, ar pirkstu galiem un pat sarkani.

Tēlniecībā Šapiro kungs ķērās pie māla un stingri ierobežoja viņa formēšanas procesus, kā liecina viņa tituli. One Hand Forming ir baļķu kaudze ar bedrainu, desai līdzīgu formu, kopā 77, apdedzinātā terakotā. Two Hands Forming sastāv no 93 izveicīgākām un sfēriskām formām, kas uz grīdas ir sagrupētas kā mazas lielgabala lodes.

Trešajam darbam Šapiro kungs izgatavoja nelielas māla pankūkas, sadalīja tās ceturtdaļās un atkal salika gabalus, katru reizi citā kombinācijā. It kā vairāku desmitu Frenka Stellas paralelogrammu gleznu olas būtu izšķīlušās un plīvotu, cīnoties par izdzīvošanu. Šie darbi ir ārkārtīgi pievilcīgi, nebīstami un pat bērnišķīgi, taču tie ir tikpat mērķtiecīgi kā Ričarda Serras pirmie elementi bija par skulptūras nocelšanu no grīdas. Kārlis Andrē atstāja to.