Džordžs Kristijs mirst 79 gadu vecumā; Viņa ģimenes operas mantojuma pārvaldnieks

Džordžs Kristijs 1980. gadā.

Tā ir vispāratzīta patiesība, ka precētam vīrietim, kuram ir veiksme, bezgalīga apņēmība un sievai, kas ir dziedātāja, noteikti trūkst operas.

Un tā 1934. gadā Džons Kristijs, bijušais Etonas zinātņu meistars, kuram piederēja visas šīs lietas, savā pagalmā uzcēla tādu — tas ir pamatots priekšlikums, ja kāds pagalms ir 2000 akru liels īpašums Anglijas dienvidu zaļajos laukos. Tur dziedāja viņa sieva, un laika gaitā arī daudzi citi.

Viņu dēls sers Džordžs Kristijs, kurš nomira 7. maijā 79 gadu vecumā, mantoja viņa tēva radīto donkihotisko, patrīcijisko, bet mīļi provinciālo kotedžu nozari. Glyndebourne operas festivāls — un ieguva to mūsdienīgam, starptautiski atzītam, programmējot drosmīgus mūsdienu darbus, paplašinot auditoriju un uzceļot plaši apbrīnotu jaunu operas namu.

Par viņa nāvi pēc neprecizētas slimības paziņoja festivāls, kura priekšsēdētājs viņš bija no 1958. gada līdz aiziešanai pensijā 1999. gada beigās.

Dzimis savu vecāku mājās Glindebornas īpašumā tajā pašā gadā, kad notika festivāls, Kristija kungs nomira savās mājās, 10 dienas pirms Glindebornas 80. gadadienas sezonas sākuma, kas tiks atklāts sestdien ar plkst. Rozenkavaliers , autors Ričards Štrauss.

Kopš tās atklāšanas izrādes Mocarta Figaro laulības 1934. gada 28. maijā, Glindeborna ir bijusi pazīstama ar savu iestudējumu kvalitāti un ar to, ka palīdz iepazīstināt jaunos dziedātājus — dziedātājus ar tādiem vārdiem kā Riza Stīvensa, Birgita Nilsone, Lučāno Pavaroti un Renē Fleminga. plašākai sabiedrībai.

Tas ir pazīstams arī kā vasaras galamērķis noteiktam ilgstošam angļu komplektam, kurš 50 jūdžu garo ceļojumu no Londonas veic tērpos, ar smokingu, dārgakmeņiem, sulaiņiem un traucēkļiem.

Ierodoties Glyndebourne, netālu no Lūsas Austrumsaseksā, viņi pastaigājas pa muižas lieliskajiem dārziem, ko serendē govis, kas arī oficiāli tērpušās melnā un baltā krāsā. Priekškaru laikā viņi remontē uz operas namu, bet pārtraukumā — 80 minūšu garumā — viņi atgriežas zālienā, kur pusdieno piknikos, kuros jau sen ir iekļautas zemenes un šampanietis.

Kas Vimbldona ir tenisam un Askota ir zirgu skriešanās sacīkstēm, Glyndebourne ir opera — unikāls britu vasaras iespaidīgais, tradīcijām pārspīlēts, kur skatītāji un slazds ir tikpat apburošs kā pats priekšnesums, 1983. gadā rakstīja The Washington Post.

Lai gan Glyndebourne tika iecerēta starpkaru laikmetā, tā ilgstoši izspīdēja šo būtībā Edvarda laikmeta mirdzumu. Kritiķi piekrīt, ka tās relatīvā demokratizācija vēlākajos gados galvenokārt ir parādā Kristija kungam, kurš tradicionālistu vaimanu koris to stingri ievilka 20. gadsimta beigās.

Viņam tas izdevās, izmantojot pasaulīgu pragmatismu, kas bija pamanāms pretsvars viņa ģimenes ekscentriskumam, jo ​​pat pēc angļu dīvainības augstajiem standartiem Kristieši viņam deva daudz pretī.

1934. gada 31. decembrī, kad piedzima Džordžs Viljams Lenghems Kristijs, viņš jau bija debitējis Glyndebourne in utero festivāla atklāšanas izrādē, kurā viņa māte, soprāns Odrija Mildmeja, dziedāja Sūzannas lomu.

Jautājums par to, kāpēc bērnu nosauca par Džordžu, joprojām bija satraucošs, pagājušajā nedēļā savā nekrologā rakstīja britu laikraksts The Telegraph. (Saprātīgs priekšlikums bija, ka viņš tika nosaukts karaļa Džordža V vārdā, kuram dedzīgais vāgneris Džons Kristijs ieteica iegādāties vācu vīnus karaliskajos pagrabos.) Taču zīdaiņa tēvs uzstāja — pat drukātā veidā —, ka viņu sauca par t.s. pēc viena no ģimenes mājdzīvnieku mopšu suņiem.

Džona Kristija vēlme pievilināt operas namu no Austrumsaseksas pļavām parādījās no laulības līdzjūtības, kas šķietami nepārspējamas laulības gadagrāmatās.

Piemēram, 1931. gadā medusmēnesī Zalcburgā, Austrijā, kur viņi bija devušies uzklausīt Mocartu, Kristi kundzei bija nepieciešama ārkārtas apendektomija. Viņa pamodās, saskaņā ar 1994. gada ziņojumu britu laikrakstā The Observer, lai atklātu savu jauno vīru blakus gultā.

Attēls

Kredīts...Ian Tyas/Keystone funkcijas, izmantojot Getty Images

Kad bijām medusmēnesī, es domāju, ka atnākšu un pievienošos tev, mans dārgais, viņš teica. Un, tā kā tie ir bezjēdzīgi orgāni, man bija arī savējie.

Dažus gadus iepriekš Džons Kristijs bija mantojis Glyndebourne, kas gadsimtiem ilgi bija viņa ģimenē. Eifonijas labad 1600. gadu sākumā īpašuma viduslaiku nosaukums Wood’s Tenement in the Hole tika mainīts uz Glyndebourne — tas sasaucas ar aizmugurējo ragu un apvieno arhaiskus terminus, kas apzīmē ieleju (vai iežogojumu) un strautu.

Glyndebourne centrā bija milzīga Tjūdoru savrupmāja, kas tika pievienota daudzos vēlākos laikmetos. Uz šīs kaudzes Kristija kungs uzcēla savu operas namu, pievienojot to tieši ģimenes mājai. Sākotnēji tajā bija 300 sēdvietas, bet gadu gaitā tas tika paplašināts līdz 850.

Džordžs Kristijs mācījās Etonā un studēja valodas Kembridžā, bet nepabeidza. 1958. gadā, kad viņa tēvs bija slims, viņš kļuva par festivāla priekšsēdētāju 23 gadu vecumā.

Nākamajos gados viņš piesaistīja virkni slavenu režisoru, tostarp Pīteru Holu, Frenku Korsaro, Trevoru Nunu, Deboru Vorneri un Pīteru Selarsu, lai iestudētu operas.

Viņš paplašināja repertuāru, koncentrējoties uz 18. gadsimta pamatelementiem, iekļaujot tādus pēdējo dienu komponistus kā Stravinskis, Janačeks un Ričards Štrauss, kā arī ieviesa virsrakstus angļu valodā. Viņš pasūtīja operas britu komponistiem, tostarp Maiklam Tipetam, Harisonam Birtvislam un Oliveram Knusenam.

Ievērojami iestudējumi Džordža Kristija darbības laikā 1975. gada The Rake’s Progress, autors Stravinskis, dizainers Deivids Hoknijs; Knusena kunga operas pirmizrāde 1984. gadā Kur atrodas savvaļas lietas , kura pamatā ir Morisa Sendaka bilžu grāmata un kuras dizainu veidojis Sendaka kungs; un Gēršvina Porgijs un Bess, ko 1986. gadā režisējis M. Nunn. (Glindebornā bija arī 1990. gada Sellarsa burvju flauta, kuras darbība norisinās mūsdienu Losandželosā, un tas pēc plašas vienprātības bija māksliniecisks fiasko.)

Taču viņa augstākais sasniegums, kā kritiķi piekrita, bija jauna operas nama celtniecība — Ēdipāla darbība operā, kas nozīmēja viņa tēva celtā nojaukšanu.

Vecais Glyndebourne Operas nams, kuru iemīļojuši zvēri, bija šaurs, trūka gaisa kondicionēšanas, un tajā bija akustika, kas, pēc The Guardian kritiķa vārdiem, līdzinājās tam, kā ieslēgšanu sērkociņu kastītē ar kameni.

Jaunā ēka , kas ir atdalīts no ģimenes mājas, projektēja Maikls un Petija Hopkinsi, britu arhitektu vīra un sievas komanda, un tas izmaksāja 50 miljonus dolāru. Atvērts 1994. gadā, tas ir 1200 sēdvietu pulēta koka bļoda ar nevainojamu skata līniju un klusu gaisa kondicionētāju. To plaši uzskata par arhitektūras un akustisko triumfu.

1984. gadā bruņinieku ieceltais Kristijs kungs ir izdzīvojis viņa sieva, bijusī Mērija Nikolsone; trīs dēli Hektors, Ptolemajs un Augusts; meita Luīze Flinda; un 11 mazbērni.

Pašreizējais festivāla vadītājs ir Augusts Kristijs, kurš pēc tam, kad viņš bija ieguvis tiesības to darīt, metot monētu kopā ar Hektoru, kad viņi bija pusaudži, ir festivāla vadītājs.

Mūsdienās Glyndebourne festivāls ir daudz ekumēniskāks, nekā Džons Kristijs varēja iedomāties. Glyndebourne Touring Opera, ko aizsāka viņa dēls, veic iestudējumus uz Lielbritānijas provincēm. Viņa prezidentūras laikā aizsāktā izglītības programma iepazīstina ar operu skolēniem.

Bet vecā patina saglabājas, jo, kā Džordžs Kristijs apzinīgi apzinājās, Glyndebourne piešķir elegances zīmolu, kas postmodernisma laikmetā arvien vairāk nav sasniedzama. Viņam patika teikt, retums ir komerciāla vērtība.

Lai gan zīme, kas savulaik rotāja Glyndebourne ieeju — Chauffeurs May Park Here — ir pagātne, potenciālie festivāla apmeklētāji tuvējo viesnīcu vietnēs joprojām tiek informēti, ka helikopteri drīkst nolaisties tikai ar iepriekšēju atļauju.

Tiem, kas neēd pusdienas ārpus telpām, Glyndebourne restorāni piedāvā daudz ko citu, bagātīgas zemenes un ducis dažādu šampaniešu .