Aiz Baskja “Defacement”: traģēdijas pārveidošana

Kuratora laika kapsula vardarbīgam mirklim un tā sekām sniedz jaunus ieskatus un atklāj stresu ar muzeju.

Chaédria LaBouvier, centrā, organizēja Basquiat “Defacement”: The Untold Story Gugenheimā par Žana Mišela Baskja un pilsētas centra sabiedrības reakciju uz Maikla Stjuarta nāvi. Augšējā labajā stūrī Čārlzs Pirmais, 1982. gada Baskijas veltījums Čārlijam Pārkeram, kurā viņš attēlots kā karaļa Kārļa I un Tora, skandināvu pērkona dieva, līdzinieks.

Nesenajā dienā augšējā stāva galerijā Gugenheima Muzeja Čedrija Labuvjē (Chaédria LaBouvier), 34 gadus veca neatkarīgā kuratore un pirmā melnādainā sieviete, kas sarīkoja personālizstādi Gugenheimā, apcerēja nelielo, šķietami maznozīmīgo Žana Mišela Baskja gleznu, kas viņu pamudināja gadiem ilgi veikt dedzīgu pētniecību.

Basquiat kanonā tas bija ne pārāk labs glezniecības lūžnis, nesen The New Yorker kritiķis Pīters Šjeldāls. rakstīja . Tas gandrīz nemaz nebija diskrēts mākslas darbs. Baskjat kungs to uzgleznoja tieši uz Kīta Haringa studijas sienas; tas būtu pazaudēts, ja Haringa kungs to nebūtu izgriezis un novietojis kā šedevru greznajā rāmī, kurā tas joprojām dzīvo. (Tas atradās virs Haringa kunga gultas viņa nāves brīdī.)

Bet Defacement (Miķeļa Stjuarta nāve), cik Labouvier kundze vai kāds cits ir noteikusi, ir arī vienīgais darbs Baskja kunga plašajā daiļradē, kas pievēršas aktuālam viņa laika notikumam — šausmīgai traģēdijai, kas paņēma dzīvību jauns melnādains mākslinieks un satricināja Lower East Side mākslas kopienu.

Tas bija sava veida pierādījums, sacīja LaBouvier kundze.

Viņas izrāde, Baskja “Sagraušana”: neizstāstītais stāsts , koncentrējas uz šo darbu, veidojot priekšstatu par tranzīta policijas apcietinājumā smagi ievainotā 25 gadus vecā vīrieša nāvi un tās ietekmi uz citiem māksliniekiem. Izstāde argumentē par jaunu skatījumu uz 80. gadu rasu spriedzes ietekmi uz Baskjatu un viņa vienaudžiem. To darot, tiek atklāti jauni materiāli, tostarp vairāki darbi, ko nozīmīgi mākslinieki radījuši, reaģējot uz šo incidentu un kas nekad iepriekš nav izrādīti. Un tas pirmo reizi parāda dažus mākslas darbus, ko Stjuarta kungs bija darījis pats.

Tieši tas, kas notika, kad policija aizturēja Stjuarta kungu, Prata institūta studentu, metro stacijā First Avenue 1983. gada 15. septembra agrās stundās, joprojām nav noskaidrots, daudzus gadus pēc lielās žūrijas lēmuma neizvirzīt apsūdzības vairākiem virsniekiem. un sekojošais izlīgums, kas tika piešķirts Stjuartu ģimenei. Ir zināms, ka policisti viņu, sasirgušu un smagi ievainotu, nogādāja Belvjū slimnīcā, kur viņš nomira pēc divām nedēļām komā.

Attēls

Kredīts...Žana Mišela Baskjā īpašums, licencēts Artestar; Mērija Inheja Kanga laikrakstam The New York Times

Baskja kunga gabalā redzami divi sarkani policisti zilā uniformā, viens ar smailiem zobiem un nūjas, kas paceltas virs melna silueta. Vārds ¿Apvainojums? ir uzdrukāts virs tiem pazīstamajā Basquiat skrāpējumā.

Gabals nekad netika pārdots (tā īpašniece ir Nina Clemente, Haringa kunga krustmeita), un tas ir reti izrādīts. Tā nesen parādījās viendarbā izstāde un diskusija Programma LaBouvier kundze tika organizēta Viljamsas koledžas mākslas muzejā 2016. gadā.

Pašreizējā izstāde to ievieto dubultā mākslinieciskā kontekstā. Astoņi klasiski Basquiat darbi no 1982. gada līdz 1983. gadam, tiek rādīti tajā pašā telpā, tostarp, īpaši, divi darbi, kuros attēlotas rasistiskas policijas figūras, Hara un Nēģera policista ironija.

Tie apliecina viņa apziņu par pastāvīgiem policijas darba draudiem tādiem jauniem melnādainiem vīriešiem kā viņš un ar to saistīto psihisko slogu.

Es domāju, ka ir kritiķi, kuri ir nepietiekami novērtējuši šo draudu centrālo nozīmi, sacīja LaBouvier kundze. Gandrīz var just siltumu no gleznām.

Paejiet garām uzspridzinātajai Hāringa fotogrāfijai, kurā redzama viņa studijas siena ar izgrieztu Baskja gabalu, izstādes otrajā telpā un otrajā konteksta slānī, un jūs atradīsiet Hāringa kunga, Endija Vorhola, Deivida Hamonsa, Ērika Drūkera darbus. , Džordžs Kondo, Deivids Vojnarovičs (kura neparakstītā protesta skrejlapa nepārprotami iedvesmoja Baskja kunga gleznu) un Laila Eštona Herisa. Visi reaģē uz Stjuarta kunga piekaušanu un nāvi, gan mirkļa karstumā, gan gadus vēlāk.

Attēls

Kredīts...Kīta Haringa fonds; Žana Mišela Baskjā īpašums, licencēts Artestar; Mērija Inheja Kanga laikrakstam The New York Times

Daži nekad nav tikuši parādīti — tostarp Kondo kunga Maikla Stjuarta portrets, ko viņš uzņēma, kamēr Stjuarta kungs vēl atradās slimnīcā un tika noglabāts noliktavā.

Ir arī efemēru gabali, kas liecina par kopienas mobilizāciju, tostarp alternatīvā žurnāla East Village Eye numuri un programmas naktsklubu labdarības pasākumiem Stjuartu ģimenei. Būtiski, ka Stjuarta kunga mazās gleznas un zīmējumi, ko viņa ģimene aizdevusi LaBouvier kundzei, ir emocionāls enkurs. Bieži raksturots kā grafiti mākslinieks — policijas versijā viņš tika pieķerts atzīmējot iecirkni — patiesībā viņš bija gleznotājs ar abstraktu jūtīgumu, kurš plānoja savu pirmo izstādi.

Tas ir kāds, kas kļūst — atrast sevi, atrast savu balsi, atrast savu praksi, sacīja LaBouvier kundze. Es negribēju viņu padarīt par mītu vai par sava veida traumu porno stāstu. Un es domāju, ka labākais veids, kā to izdarīt, ir spert soli atpakaļ un ļaut viņam runāt pašam.

Džefrijs Deičs, galerists un kurators, kurš bija tuvu laikmeta māksliniekiem, teica, ka par visu Baskja kunga slavenību un viņa augošajām cenām (a Japāņu kolekcionārs 2017. gadā samaksāja 110,5 miljonus dolāru viņa gleznai par galvaskausu Bez nosaukuma) stipendija joprojām ir maza, un svarīgi aspekti Ņujorkas mākslas kultūrā 80. gadu sākumā vēl ir jārisina.

Maikla Stjuarta stāsts uzmundrināja centra mākslas kopienu, sacīja Deiča kungs, piekrītot LaBouvier kundzei. Tas bija daudzu dusmu un aktivitātes priekšmets vairākus gadus, ne tikai dažus mēnešus pēc incidenta. Reakcija pamudināja uz dažiem ļoti spēcīgiem mākslas darbiem.

Attēls

Kredīts...Žana Mišela Baskjā īpašums, licencēts Artestar

Attēls

Kredīts...Žana Mišela Baskjā īpašums, licencēts Artestar; Mērija Inheja Kanga laikrakstam The New York Times

Attēls

Kredīts...Modernās mākslas muzejs, licencēts SCALA/ARS New York

Par LaBouvier kundzes pieeju viņš teica: Es viņai teicu, ka mūsu jomā mēs 40 gadus gaidījām tādu kā viņa — jaunu sievieti, kas spēj paskatīties uz šo mākslas vēstures posmu no jauna perspektīvas.

Lai gan viņas formālā specialitāte ir filma — viņas maģistra grāds U.C.L.A. nodarbojas ar scenāriju rakstīšanu — Labuvjē kundzes aizraušanās ar Baskitu aizsākās viņas bērnībā Teksasā, kur viņas vecākiem piederēja pāris mākslinieces zīmējumu. Viņa pirmo reizi redzēja Defacement attēlu 2003. gadā, mācoties koledžā Viljamsā Masačūsetsā.

Kad viņa atgriezās savā alma mater ar gleznu, viņa rīkoja publiskas programmas, kurās galvenā uzmanība tika pievērsta policijas spēka lietošanai un Black Lives Matter kustībai. Viņas paša brālis, Klintons Allens, kurš bija neapbruņots, tika nogalināts 2013. gadā konfrontācijā ar Dalasas policistu, taču viņa stingri brīdināja, ka viņas pētījumiem ir jābalstās uz saviem nopelniem.

Biogrāfija nav un nekad nav bijusi stipendija neatkarīgi no tā, vai tā ir mana vai kāda cita, viņa teica. Es domāju, ka uzstājība ievietot savu biogrāfiju ne tikai izlīdzina mani un manu darbu, bet arī tiek informēta par šo sociālo cerību, ka melnās sievietes ir salauztas.

Gugenheimas izstāde radās sarunās ar Nensiju Spektoru, muzeja galveno kuratori. LaBouvier kundze sacīja, ka izrādes sastādīšana tomēr atklājusi lūzuma līnijas, ko viņa skaidroja ar Gugenheima nepieredzēšanu ar melnādainajiem kuratoriem un viņu perspektīvām, īpaši attiecībā uz melnādainajām dzīves un identitātes niansēm.

Es domāju, ka tā būs labāk melnajiem kuratoriem, kas nāks pēc manis, viņa piebilda. Piemēram, ja es kaut ko nepārskatīju, tas nozīmēja, ka neviens krāsains cilvēks neskatījās uz šo dokumentu vai procesu. Un, protams, brīžiem bija sajūta, ka es būšu tikai pateicīgs, ka būšu istabā.

Viņa lepojas ar izstādi, taču atsaucās uz redakcionālām domstarpībām: piemēram, viņa teica, ka muzejs neizgatavoja paplašinātus parakstus, kas izskaidrotu katru darbu un iemeslu, kāpēc viņa to izvēlējās, un izlaidums, ko viņa teica, saīsina viņas pētījumu. Manas rokas bija nedaudz sasietas ar to, viņa teica.

Savā 80 gadu pastāvēšanas vēsturē Gugenheimā nekad nav bijis melnādainā personāla kuratora. Neatkarīgais Nigērijas kurators Okvui Envezors bija viens no vairākiem Āfrikas fotogrāfijas izstādes organizētājiem 1996. gadā. Mākslinieces Kerija Mae Vīmsa un Džūlija Mehretu ir sešu mākslinieču-kuratoru vidū pašreizējā izstādē Six Takes on the Gugenheim Collection. Muzejs arī atzīmēja, ka tajā ir rīkotas programmas, kas nav saistītas ar izstādi, ko sasauca Vīmsas kundze (2014) un Simone Leigh (2019).

Attēls

Kredīts...Žana Mišela Baskjā īpašums, licencēts Artestar; Mērija Inheja Kanga laikrakstam The New York Times

Tālruņa intervijā Gugenheimas direktors Ričards Ārmstrongs atzina, ka muzejam ir bijis neliels temps attiecībā uz afroamerikāņu kuratoru pieņemšanu darbā, un tiek veikti pasākumi, lai to risinātu. Es vēlos vēlreiz apliecināt, ka mēs pašlaik veicam saskaņotus centienus paplašināt mūsu kuratoru personālu, sacīja Ārmstronga kungs.

E-pastā, atbildot uz jautājumiem, Gugenheimas pārstāve Sāra Ītone slavēja LaBouvier kundzes sākotnējo pētījumu un teica, ka viņa ir piedalījusies stingrā rediģēšanas procesā ar darbinieku ieguldījumu.

LaBouvier kundzes eseja katalogā liecina par šova veidošanā iesaistīto tiesu medicīnas izpēti. Viņa arī intervēja 23 māksliniekus, galeristus un citus Baskja kunga orbītā, kā arī Maikla Stjuarta māti Keriju un pat sākotnējās lielās žūrijas locekli.

Gleznotāja Kondo kungam projekts radīja smagas atmiņas. Viņš bija bijis ārā ar Stjuarta kungu agrāk tajā liktenīgajā vakarā. Bija ballīte pie Hāringa kunga, taču abus vīriešus neielaida. Mēs nebijām pietiekami forši, vai kas cits, sacīja Kondo kungs. Tā vietā viņi devās uz piramīdu klubu Avēnijā, pirms šķīrās.

Pēc tam, kad ziņas izplatījās, Kondo kungs uzzīmēja savu Stjuarta kunga portretu — šausminošu figūras attēlu, kas savienots ar satelītantenai līdzīgu ierīci, atsaucoties uz jauno vīrieti slimnīcā. Viņam nebija nodoma to parādīt.

Es vienkārši devos mājās un raudāju un uztaisīju gleznu, viņš teica.

LaBouvier kundzes vaicājumi mudināja viņu izrakt darbu.

Šī izstāde bija nepieciešama, viņš teica. Īstā mikroskopa skatīšana uz šo konkrēto periodu atstāj uz jums patiesu iespaidu par to, ko cilvēki juta no tā, kas notika ar šo vīrieti.

LaBouvier kundze sacīja, ka Stjuarta kunga stāsts, viņa paša māksla un māksla, ko viņa nāve izraisīja dusmās un sērās, ir pelnījis zinātnisku apsvērumu.

Man ir ļoti skaidrs, ka tas ir atjaunojošais taisnīgums mākslas vēsturiskā veidā, viņa teica. Ir daudz stāstu, kas mums ir jāpārskata, jāatgūst, jāpārstrādā. Šī ir viena nodaļa starp daudzām.


Baskja “Sagraušana”: neizstāstītais stāsts

Līdz 6. novembrim Gugenheima muzejs Manhetenā, 212-423-3500; guggenheim.org.