Bīta dzejnieka krāsainā komanda melnbaltā krāsā

Alena Ginsberga portreti, kuros attēloti viņa brāļi Bīti, ietver 1950. gadu kadru, kurā Nīls Kasadijs ar draudzeni Sanfrancisko.

Alens Ginsbergs (1926-1997) bija lielisks dzejnieks, bet ne izcils fotogrāfs. Lai gan Beat Memories: The Photographs of Allen Ginsberg Grey Art Gallery ir interesanta izstāde, tā zināmā mērā rada vilšanos. Labākais, ko varat teikt par bildēm, ko Ginsbergs uzņēma divos laika posmos, kuros viņš nodarbojies ar medijiem — 50. gados un 60. gadu sākumā un 80. un 90. gados —, ir tas, ka tie ir kompetenta amatiera darbi. Tomēr lielāka vilšanās ir tā, ka trūkst lielas daļas no vēstures, ko Ginsbergs pārdzīvoja un ko tik daudz darīja, lai kā pretkultūras aktīvists mainītu.

Izstādi organizēja Sāra Grīna, Nacionālās mākslas galerijas vecākā fotogrāfijas kuratore, kur tā debitēja 2010. gadā.

No 1950. gadu sākuma līdz aptuveni 1964. gadam Ginsbergs regulāri izmantoja lētu kameru, lai uzņemtu momentuzņēmumus no saviem tagad slavenajiem draugiem, tostarp rakstniekiem Džeka Keruaka, Viljama Berouza un Gregorija Korso, kā arī Nīla Kasadija, viņu logorējiskās mūzas. Zinot, ka šie jaunie buki reanimēja amerikāņu literatūru un sēja plašākas kultūras revolūcijas sēklas, liek uz tiem skatīties. Bet, ņemot vērā aizdedzinošās lietas, ko viņi rakstīja - gaudot, On the Road, Junkie — un viņu bohēmiskais dzīvesveids, kas veltīts seksam, narkotikām un džezam, fotogrāfijas ir ārkārtīgi pieradinātas.

Gandrīz visi ir sirsnīgi, vairāk vai mazāk vienkārši portreti, kas uzņemti telpās un ārā. Daudziem ir smalki rotaļīgs gars, piemēram, vienam no pokera sejām Berou, kurš 1953. gadā Metropolitēna mākslas muzeja Ēģiptes spārnā stāvēja blakus akmens kimērai — brālim Sfinksam, Ginsbergs atzīmē parakstā, kas rakstīts ar roku uz vēlākas izdrukas no oriģināls negatīvs. Bet neatkarīgi no apkaunojošas vai nelikumīgas uzvedības Ginsberga lokā viņš atstāja kameru.

Taču vēsturiski īpaši rezonansi ir divas bildes no 1964. gada. Vienā ir redzams, ka Kasadijs guļ gultā un skatās uz augšu blakus sievietei, kura vāji smēķē cigareti. Saules gaisma ieplūst pa logiem gultas pakājē. Viņi atrodas Milbrukā, Ņujorkas īpašumā, kuru tajā laikā ieņēma Timotijs Līrijs un viņa kolēģi psihedēlijas pētnieki.

'Beat Memories'

11 fotogrāfijas

Skatīt slaidrādi

2012 Allen Ginsberg L.L.C., Visas tiesības aizsargātas, Nacionālā mākslas galerija

Ginsbergs bija pievienojies Kenam Kesijam un viņa grupai Priecīgajiem palaidņiem, kad viņu autobuss, kuru galvenokārt vadīja Kasadijs, apstājās Ņujorkā. Viņi devās uz Milbruku, cerot satikties ar saviem Austrumkrasta biedriem apziņas paplašināšanas kampaņā. Līrijs tomēr atteicās viņus redzēt, un viņi aizgāja vīlušies, taču ne pirms tam, kad Kasadijs kādu laiku pavadīja, paklupdams spēcīgas iedarbības psihodēliskās zāles DMT, teikts Ginsberga anotācijā vēlākā attēla izdrukā.

Citā 1964. gada attēlā redzams priekšlaicīgi novecojis, kašķīga izskata Keruaks, kurš nogrimis atzveltnes krēslā pēdējā dienā, kad viņš apmeklēja Ginsbergu Manhetenā. Paraksts saka, ka Keruaks izmanto DMT, kas atvests no Milbrukas, un tas izskaidro, kāpēc viņš drebinās no mirstīgām šausmām. Redzot šīs divas fotogrāfijas kopā, ir kā redzēt abas psihedēliskās revolūcijas nākotnes puses. Vispirms Vudstokā valdītu miers un mīlestība, bet pēc tam lielākā bēda Altamont .

Drīz pēc šo attēlu uzņemšanas Ginsbergs pazaudēja kameru, kuru viņš bija izmantojis, un paietu vēl 20 gadi, pirms viņš atgrieztos fotografēšanā. Izgatavotās izdrukas un negatīvus viņš ievietoja rakstāmgalda atvilktnē, un tie palika neredzēti, līdz kataloģists tos atklāja personīgo dokumentu arhīvā, ko Ginsbergs bija iedevis Kolumbijas universitātei, savai alma mater.

Ieraugot šos vecos momentuzņēmumus, Ginsbergs atkal sāka interesēties par fotogrāfiju, un viņš atkal sāka fotografēt, izmantojot labākas kvalitātes kameras pēc fotogrāfa Roberta Franka, sena drauga ieteikuma. Gandrīz visi attēli no šīs vēlākās fāzes, kuras laikā viņš sāka pievienot faktiskus, ar roku rakstītus parakstus izdrukām no veciem un jauniem negatīviem, ir datēti no 1984. līdz 1996. gadam.

Lielākā daļa ir portreti, tostarp vecu draugu, piemēram, Boba Dilana un gleznotāja Lerija Riversa, attēli. Ir divi pašportreti, viens 1991. gada akts, kas uzņemts Sanfrancisko viesnīcas istabas spogulī; otrs, no 1996. gada, parāda viņu tvīda uzvalka mētelī, kaklasaitē un disketē cepurē — profesora veidolā, ko viņš pieņēma vēlākajos gados kā angļu valodas profesors Bruklinas koledžā.

Kā viņš atzina 1991. gada intervijā, kas atkārtoti publicēta izstādes katalogā, Ginsberga motivācijai atkal pievērsties fotografēšanai bija pragmatiska puse. Viņš norāda, ka Berouzs nopelnīja vairāk naudas, pārdodot gleznas, ko viņš radījis vēlākajos gados, nekā jebkad no rakstīšanas. Ginsbergs iesaucas: Ja tu esi slavens, tu vari tikt vaļā ar jebko! Tomēr šķiet, ka viņam bija pienācīgi pazemīga attieksme: es pazīstu daudz lielisku fotogrāfu, kuri ir daudz labāki par mani, kuriem nav tādas lielas, skaistas kafijas galda grāmatas kā man. man ir paveicies.

Ginsbergs nedegās, lai fotografētu, kā viņš rakstīja dzejoļus. Šeit nav neviena fotogrāfiska ekvivalenta Houlam vai kaut kam tik grandiozam Vitmaniskajam kā amerikāņi, autors Frenks. Tomēr visvairāk nožēlojami ir tas, ka Ginsbergs pameta savas fotogrāfa karjeras pirmo posmu tieši tad, kad Amerikas sabiedrība sāka piedzīvot nepieredzētas pārvērtības. Iedomājieties, kāda ir brīnišķīga panorāma uz gurniem un notikumiem, ko viņš varētu radīt, ja viņš būtu nomainījis pazaudēto kameru un turpinātu dokumentēt šo satriecošo laiku un tā Prometeja varoņus un piesātinātos neliešus.